陸時問：“是詹姆斯教授的作品？”
詹姆斯點頭，
“你看看開頭，覺得如何？”
陸時便開始閱讀。
的開頭虛構出了一個農場，並對其進行了大量的說明，讀著有些乏味。
但陸時畢竟是“身經百戰”的翻譯出身，耐著性子讀完。
之後，他說：“挺好的。”
詹姆斯有些尷尬，
“其實，你還不能算讀完了開頭。數數稿件的張數就知道了，你剛才讀的那部分，頂多是開頭的三分……額……二分之一。”
陸時滿頭黑線，
￣□￣｜｜
屬實是沒想到。
其實，堆疊大量的背景描述算是一種19~20世紀比較流行的技法，可以讓讀者相信自己讀的不是幻想作品，而是紀實文學，甚至是真實事件的報道，
某種程度上，將讀者拉入自己的敘述，也算敘述性詭計。
這一技法在恐怖故事中的應用尤為突出，
比如克蘇魯名作——
《印斯茅斯的陰霾》。
開篇對當地風貌的介紹不可謂不冗長，讀得讓人忍不住打瞌睡。
而詹姆斯的《空鏡框》比起《印斯茅斯的陰霾》，有過之而無不及，
陸時問：“老詹，為何要來找法國的朋友幫忙評價？伱是遇到了什麼問題嗎？”
詹姆斯搖搖頭，
“我也說不上來問題在哪兒，畢竟，大家寫長篇恐怖故事，都是類似的技法。但自從讀了你的《哈利·波特》，我就覺得那些冗長的開篇有些怪異。”
陸時秒懂，
《哈利·波特》的開頭：
“家住女貞路4號的德思禮夫婦總是得意地說他們是非常規矩的人家……”
上來就講故事，對背景隻字不提，
之後採取碎片化敘述，逐步地將背景釋放給讀者。