對許望秋這種看慣了後世商業大片的人來說，《女人比男人更兇殘》這種平庸的老片子簡直讓人昏昏欲睡。如果不是要給劉林他們作影片分析，他估計都睡過去了。
與之相反，其他人看得格外投入，有人看得吧唧有味，有人看得面紅耳赤，都覺得這部電影香豔極了。第一次看內參片的吳知柳更是有種開啟了新世界大門的感覺。露大腿、低胸裝、比基尼，還有半透明連衣裙下的若隱若現，這些完全超出了他的理解範圍。
電影放完，許望秋他們從電影院出來，坐在空地上討論。
吳知柳大發感嘆道：“資本主義國家果然墮落，竟然會拍這種電影。”
許望秋笑著調侃道：“這部電影毒性非常之大，必須馬上消毒。劉林同志，電影裡那個女人脫褲子的時候，你口水都流出來了，說明中毒很深，你先來消毒。”
內參片很多是以批判的名義放映的，看完電影有時候會組織批判，肅清影片對人們的毒害，這叫“消毒”。劉林故作正經，清了清嗓子道：“這部電影反應了資本主義的罪惡，裡面的殺手都是女人，而且是漂亮女人，她們本來應該有幸福的家庭，正常的生活，可她們卻成了殺手，這就是資本主義害的啊！但我覺得電影對資本主義的腐朽墮落展現得不夠，力度也不夠強。如果是我做導演，我會讓女演員一絲不掛，這樣才能將資本主義的醜態徹底曝光。”
許望秋他們聞言都哈哈大笑，明明是你想看女演員脫光，還給自己找這麼高大上的理由。
四個人笑鬧一陣後，回到了正題，許望秋開始給他們作影片分析。《女人比男人更兇殘》是一部跟風007的電影，在分析電影的過程中，許望秋給劉林他們講007電影，給他們講好萊塢，向他們傳遞一個觀念，牛逼的商業電影可以橫掃全世界，牛逼的商業片導演也能夠開風氣之先，成為萬人敬仰的電影大師。這算是一點私貨，許望秋希望以此影響劉林他們，希望他們不要走第五代導演淡化敘事、反戲劇的老路。
兩天後北電覆試開始，整個複試分為上午和下午兩場，其中影片分析安排在下午。
吃過中午飯，許望秋他們走進放映廳，找了個位置，等待工作人員放電影。與其他考生的凝重與緊張不同，劉林他們三個都相當輕鬆，甚至有點躍躍欲試。經過許望秋這兩天的指導，劉林他們對影片分析有了比較深入的理解，對接下來的考試非常有信心。
放映廳的燈光很快熄滅，大銀幕亮了起來。
不過等電影名字出來後，許望秋他們四個都愣住了，銀幕上赫然寫著——英雄兒女。
劉林、吳知柳和顧常衛激動得渾身發抖，他們前兩天才看過《英雄兒女》，而且許望秋給他們詳細分析過，這部電影什麼地方好，有什麼不足，甚至連影片分析該怎麼寫都講過；這簡直是送分題，運氣真的太好了！
劉林和顧常衛對視一眼，都從對方的眼中讀出了狂喜。他們覺得這兩天拉著許望秋，讓他教自己怎麼寫影片分析簡直太正確了。
劉林無法抑制內心的激動，看著許望秋顫聲道：“望秋，謝了。”
許望秋也替劉林高興，心想劉林本來是進不了北電的，但現在有機會了，這傢伙運真是走狗屎運了！呸呸呸，這不是罵我自己嘛！他擺擺手，壓低聲道：“好好看電影，再想想文章具體該怎麼寫。”
劉林點了點頭，沒有再多說，盯著銀幕認認真真地看起來。
許望秋在看電影的同時，也在思考自己的文章該怎麼寫。《英雄兒女》在視聽上遵循的是好萊塢的經典敘事法則，用的也是好萊塢經典語言：全景交代環境，特寫交代人物，空鏡頭表示人物的心理，畫面分割遵循黃金法則，體現一種平衡、對稱、和諧的美感。各種象徵的運用也都規規矩矩，日出代表希望、前途光明，陰霾、雷電代表困境、痛苦等……
其實不只《英雄兒女》這樣，在第五代導演橫空出世前，中國電影在視聽語言基本上都是如此，連謝晉、謝鐵驪這些大導演的作品也都如此。這些電影雖然內容不同，但在視聽語言上並沒有根本區別，缺乏明顯的個人風格。
運動期間的電影尤其誇張，特別模式化，正面人物怎麼拍，反面人物怎麼拍，如何用光，如何給角度，連普通觀眾都一清二楚。許望秋十分反感運動時期的影片，裡面的人物拿腔拿調地說話，表情動作極其做作，甚至動不動就來個戲曲化的“亮相”，簡直像是喜劇片。
張然記得正因為如此，在1979年電影界展開了一場關於電影的討論。當時，業界的主流觀點是電影應該和戲劇離婚。這些人不僅反戲劇，還反敘事，甚至反文字，讓電影儘量減少對白。