作為文學青年吳知柳非常清楚在《人民文學》上發表小說意味著什麼，雙眼瞬間瞪大：“相當於在《人民文學》上發表小說啊，那真的太厲害了！”
許望秋心想《人民文學》其實我也投過，只不過被退稿了，三月份又投了一次，到現在還沒訊息，不以為意地道：“行了，別說這些沒用的，趕緊吃吧。吃完我們繼續看電影。”
對70年代的中國老百姓來說，吃是最大的問題。許望秋家屬於雙職工，倒不會吃不飽，主要是沒肉吃。許望秋正在長身體，對肉食充滿了渴望，但由於長時間吃不到肉，肚子裡缺乏油水，總是感覺餓得慌，總在琢磨去哪兒弄吃的。
作為穿越者賺錢似乎是很容易的事，但在這個“寧要社會主義的草，不要資本主義的苗”的時代很困難，農民進城賣雞蛋都有可能被“割資本主義尾巴”，更何況其他的，再好的點子在這個時期都難以施展。不過從去年10月開始情況逐漸好轉，國家恢復稿酬了，許望秋也終於等來了賺錢的機會。
在運動之前，作家屬於高收入人群，著名作家的長篇小說可以拿到五六萬甚至七八萬稿酬；而北平一個四合院就一萬多。作家趙樹理進京後用一萬多稿費買了一處挺大的四合院，後來他見中國文聯機關用房緊張，就把大院給公家用，自己換了處小院；後來他離開北平到山西工作，索性連小院也無償交公。
不過運動開始後，所有刊物一律不付稿費，發表文章可以獲贈一本太祖的著作，或者筆記本。直到去年10月，國家出版局恢復稿酬，著作稿千字2元到7元，翻譯每千字1元到5元；電影廠也恢復了故事片的稿酬，一個故事片劇本1500元。
北電導演系畢業生基本上都能寫東西，寫文章賺外快的不少。許望秋當然也能寫，上一世他出版過小說，只是印數比較低，只有五萬冊。在知道國家恢復稿酬之後，許望秋就開始謀劃自己的賺錢大計，首先寫一個劇本寄給雜誌社賺稿費；等劇本發表之後，拿著劇本去秀影廠找自己的師父，賣給秀影廠，1500塊就到手了；等電影拍出來後，劇本還可以單獨出版，或者改成小說出版，再賺一筆稿費。這套流程下來，混個萬元戶應該不成問題。
許望秋反覆權衡，選了一部特別符合這個時代的電影，將張一謀的《歸來》寫成劇本，投給了《人民文學》。本以為幾百元稿費輕鬆到手，沒想到等了兩個月，《人民文學》退稿了。
《人民文學》的編輯認為《歸來》存在嚴重問題，比如馮婉瑜知情不報，還為陸焉識準備棉被、饅頭，在火車站天橋發現追捕人員後高呼“焉識快跑”，這是嚴重的包庇罪，肯定會被判刑，但在劇本中她居然沒事，完全不符合邏輯。
許望秋也覺得邏輯上確實有問題，而且很難修改，只能另起爐灶，重新寫個劇本投給《人民文學》，不過到現在為止還沒有訊息。《大河奔流》的影評是他看完電影后順手寫的，然後寄給了《人民電影》雜誌社。五月底，他收到了56元稿費。隨後，他揣著父親給的50元，以及56元稿費踏上了前往長安的火車。
吃完晚飯，從餐館裡出來，劉林他們想去電影院，讓許望秋繼續教他們如何寫影片分析。不過許望秋提出：“現在電影院放的都是國產老電影，視聽語言落後，不如找點新片看。”他的目光落在劉林的臉上：“西影廠肯定經常放內參片，有辦法溜進去嗎？”
內參片是“內部參考片”的簡稱。在運動時期，老百姓只能看《地道戰》、《南征北戰》等電影，以及樣《紅燈記》、《智取威虎山》等京劇電影，而江卿和特權集團，有專門的放映廳看美國或歐洲電影。江卿不僅自己看，也要求拍電影的人看。她要求各個電影廠努力認真學習，提高業務水平。所以，內參片會在幾個電影廠巡迴放映，西影廠放完到秀影廠，秀影廠放完了到東影廠或珠影。
內參片很多時候是以批判性質組織觀看的，比如批判赫魯曉夫修/正主義，就組織放映放映《士兵之歌》、《雁南飛》等電影；批判東瀛軍/囯/注/義回潮，就組織組織放映《軍閥》、《山本五十六》等電影。人們對內參片的態度跟四十年後對小黃文差不多，嘴上說“這是毒草，要狠狠批判”，但看的時候心裡卻爽得不要不要的。
電影《陽光燦爛的日子》有個情節，馬小軍和死黨溜到電影院偷看內參片。那部電影叫《羅馬之戰》，據說林彪點名要看，上譯廠便加班加點完成了翻譯。
許望秋家離秀影廠不遠，哥哥又在秀影廠上班，經常溜進秀影廠偷看內參片。
在他看來秀影廠是這樣，西影廠這邊應該也差不多。
劉林點頭道：“有是有，但保衛科的人會守門，溜不進去。想看的話，必須提前進去，躲在天花板上，要不然只能等電影開始後從側門的縫隙裡偷看。側門是木頭的，上面被鑽得到處是洞。每次放電影，都有一堆小孩在那裡偷看。要是現在過去，那裡肯定擠滿了人。我看這樣吧，我們明天下午買點乾糧，溜進電影院，到天花板上看。”
許望秋心想果然一樣，就道：“那就這樣，我們現在還是去老顧的電影院。”
第二天下午，許望秋他們四個背上乾糧，偷偷溜達進了西影廠的電影院，爬上天花板。沒想到許望秋他們剛爬上去，就有人叫道：“劉林，顧常衛，你們也來偷看內參片啊！”