茫茫碌碌，不知道做了多少蛋殼陶器胚，終於有一隻的器壁達到了要求。
雖然還是有零點五毫米，但這已經是他現在的技術水平所能達到的極致。
之後的工藝就簡單了，在用傳統手工輪製成型後，不上釉，在坯體晾乾過程中壓光、雕刻。
最後高溫燒結後封窯, 做焦煙滲碳處理。
這樣燒製出來的陶器，黑中透瑩，望之如金，堅實凝重；叩之如馨，給人以“烏金墨玉”之感。
這種形容詞，陳文哲並不陌生。
所以做到這種效果, 他也不會太過擔心。
畢竟他之前燒製的金磚，就跟此時的蛋殼黑陶有異曲同工之妙。
只要做出一件成品，入窯燒製成功, 之後的事情就簡單了。
試燒結束，以後想要做什麼都可以。
做蛋殼陶最重要的就是練泥、拉胚和利胚，之後都是錦上添花，就算不做，成品也是難得的藝術珍品。
只不過，陳文哲現在是為了鍛鍊技藝，所以能做的，能用的工藝，他都要做出來，用上去。
要知道，在薄如蛋殼的器壁之上雕刻，甚至是印花，都不是簡單的事情，還是需要一定的技術的。
陳文哲基礎紮實，加上他又肯努力，所以技藝水平提升的速度很快。
知道他突然之間感覺，不管拉胚還是利胚, 都變得十分輕鬆。
他已經能輕鬆掌握轉盤, 拉制出他想要的效果。
這個時候，陳文哲的拉胚和利胚技術，應該已經全面突破到宗師級。
因為他已經能做到零點二毫米的器胚，這是他的拉胚技術和利胚技術互相結合，才能成就的效果。
可現在他並不清楚這一點，他還在認真的製作各種器型的黑陶器。
現在他在仿商絹簡、仿青銅陶鼎，鏤空花瓶、浮雕瓶、筆洗、筆筒、葫蘆、香爐、煙壺、掛盤等。
這些器型都有一個特點，那就是簡潔酣暢，古樸典雅。
當然，也可以弄得繁複一些，比如坯體刻花采用紅雕、淺雕、透雕等多種表現手法。