也可以多加紋飾，而這種薄胎瓷器，其上的紋飾多取材於自然景物，如松、竹、梅、菊、牡丹、鳥、蝶、魚、蟲等。
甚至可以汲取了剪紙、木雕、刺繡等藝術形式的特點，做出更加漂亮的樣式。
諸如雙層套的大肚子香爐，鏤空浮雕十分精緻。
還有腹部刻有龍鳳呈祥淺雕圖案的“龍鳳瓶”，整個瓶體都是雲型鏤空圖案，兩側有立體比龍對臥, 恰好為瓶的雙耳, 構思讓人叫絕。
現在畢竟不是古代，陳文哲可以接觸到的資訊，不算隋侯之珠，他也能透過其他渠道，學到很多技術。
現代人最大的優勢，就是研古創新。
所以現在一些陶瓷企業，在製作、燒製等方面，都較前人有了發展與創新。
陳文哲知道的，在製作上採用輪制與、模製、印壞、灌漿、手塑等方法；
在造型上講究美觀、古樸、高雅，形式多樣，各具特色。
陶面有浮雕、烤彩，並刻有古字畫等；
可以說融古老製陶工藝與現代美術、工藝於一體；
在做出各種器型之後，最後是燒製。
而這一步，一般採用高溫密封窯煙滲碳之法，這跟燒製金磚沒有太大區別。
所以陳文哲也有經驗，而且經驗還很豐富，畢竟這是少數他親自上過手的經驗。
在這最後一步，他肯定能做的更好。
比如根據不同要求，他可以分別讓陶瓷表面，達到毛光、烏光、漆光的程度。
接連幾窯都燒製成功，讓陳文哲自信心開始爆棚。
有了合格的蛋殼陶，再掛上一層釉，不就是蛋殼瓷了嗎？
相比蛋殼陶，還是蛋殼瓷更加漂亮，這才是陳文哲所追求的。
而這一次學習製作薄胎瓷，陳文哲很奇怪的發現，隋侯之珠內的傳承知識，居然是現代的技術最多。
深入研究了一下，陳文哲發現，以蛋殼瓷技術來說，還是現代人的技術更加厲害。
在這一點上，古代人真沒法跟現代人比。