要知道，陶器的燒成溫度要在900℃以上，否則這蛋殼陶儲存不到這個時候，因為遠古時期祖先，不會使用耐火材料。
另外，高溫環境下燒製的蛋殼陶不變形，並且還有鏤空工藝於壓光融為一爐。
這又印證了四千多年的祖先，在溫度控制，雕刻加工，造型能力, 材料工藝方面，已經具備了絕世水平。
所以，它是史前陶文化高超技藝的典型代表, 迄今，很多藝人都難以達到。
如果是原來，陳文哲雖然利胚技術很厲害，但是他也從來沒有想著複製出蛋殼陶杯，就是做蛋殼瓷杯他也沒想過，就是因為技術難度太高。
可是現在不同了，因為隋侯之珠對他放開了許可權，讓他可以輕易學到蛋殼陶的製作方法。
現在他才知道，真正做成一件蛋殼黑陶杯，需要最少20多道工序。
這種看著簡單的陶器，工藝之繁縟、難度之大，令人瞠目。
用如此複雜的工藝，耗費如此多的人力、物力，製作出的精製薄陶，自然也不簡單。
這種黑陶蛋殼杯有著神秘的黑色金屬光澤，帶著直觀的視覺衝擊和震撼，讓人不由自主地生髮無限敬畏。
所以，在古代它也不是誰都能夠接觸到的，它只能是貴族在祭祀、喪葬、征戰、宴饗時的禮器。
現在陳文哲做的不是陶器，而是瓷器，他只要弄出足夠薄的器胎，就可以製作出合格的作品。
當然，他還需要選用的瓷土足夠優質，製作出的器胚足夠堅硬，才可以上釉燒製。
如果還想更進一步，就可以在其上堆砌各種工藝，比如鏤空、暗刻等等。
只不過，這一切工藝，都需要現有足夠薄的器胚。
所以，想要做出如同鬼斧神工一樣的薄殼杯，就必然要先會做蛋殼陶杯。
蛋殼陶杯最著名的就是齊魯黑陶，而黑陶的製作，早期以手製，用泥條盤築法，其器胎較厚重，表面少光亮。
到了龍山文化時期，已普遍採用輪制。
加之陶窯的改進和封窯技術的掌握，使工藝有了極大提高。
龍山文化時期黑陶的製作，一般採用快輪。
其器型勻稱、規整，做工精細，火候極高，質地堅硬。