除卻映象的對錶藝術就不說了，繪畫文化積澱使得我們對比如說金雕錶殼，比較不感冒，我們最愛的，就是琺琅繪畫，琺琅微繪，有些是畫的是歐洲風格主題的，貴族們覺得新鮮。
百達翡麗博物館裡還有一個是穿著官服的清朝官員的琺琅懷錶，我忘記拍照片。鐘錶史上重要的時計上畫的只有歐洲皇室？並不是。
微繪琺琅要極度精美，就算是有些價格比較低廉的銀質錶殼懷錶，也有琺琅。對藝術，對繪畫的這種美的追求，堪稱無以復加，這是文化底蘊使然。
另外，清朝人對彩色寶石喜好一般，珍珠才是超愛。所以錶殼一圈都鑲有珍珠。今天再來看，珍珠潔白溫潤，與微繪琺琅搭配，華貴卻不搶眼，比鑲嵌一圈方鑽不高階多了。
琺琅工藝是相當神秘的。也許是因為，此工藝年代久遠，抑或是，其為手錶工藝中最珍藏的秘密之一。琺琅工藝的生命始於“熔罐”內，這或許也為其增添了幾分神秘色彩。接下來，我們還要將琺琅片搗碎。最後，它才會成形於煉獄般的窯爐中。
來自L’Atelier琺琅工坊的DominiqueBaron琺琅工藝大師，她就是擁有如此神奇“魔法”。一頭金髮，年輕迷人的她，用一臉的微笑來迎接我們，並且很樂意地為我們“施展她的魔法”。在她開始獨立，並創辦L’Atelier琺琅工坊之前(在歷峰集團RichemontGroup支援下，她已自學成才，而且還在一些最負盛名的錶廠裡工作和學習，讓自己的技藝得到完美昇華。
工坊僱傭10名員工，為那些追求藝術鍊金術的品牌工作(不專為歷峰集團。Baron夫人非常友好地向我們展示了琺琅錶盤的製作步驟，整個過程既神奇又神秘，可謂是藝術，化學和魔法的完美結合。
琺琅就是一種用在金屬體上的玻璃，中國人俗稱釉。用陶瓷或玻璃來作支撐，並把其加熱，直到兩者融為一體。它的屬性為一種二氧化矽混合物，屬砂質材料，按照古方，其中還含有多種其他物質，像蘇打，碳酸鉀和硼砂。
製作琺琅最基本的工具，是一個粘土做的“熔罐”，手工製成，並在攝氏30度的溫度下，用7個月的時間來晾乾。一旦準備就緒，就將其放在窯爐內慢慢加熱，然後保持攝氏1400度(華氏2552度的高溫，連續燒製8天。
而琺琅原料就需要放在這個“熔罐”裡受熱，直到它變成像水晶那樣的無色透明液體。這時，便可向其中加入各種金屬氧化物，用以生成多種不同的顏色：銅可變綠和寶石綠，鈷可得藍，鎂成褐，鉑金變灰，混合氧化銅，鈷和鎂可得黑，而錫酸硼會變白。
在其熔化前，需要在窯內平均燒製14個小時。之後，可用長柄勺將“熔液”舀出，置於鑄鐵桌之上(適用於透明釉，或將其舀入鑄鐵模具中(適用於不透明釉，進行冷卻。
冷卻後，你就可以得到像玻璃一樣的片狀硬物，你需要將之壓碎並碾成初粉。一般情況下，琺琅工匠都是採購不同顏色的釉粉。當然，也可以買到釉片，甚至像浴鹽般大小的晶體狀釉。然而，以上各種形式的釉，他們的純度，離可運用到錶盤上，還差得遠。
現今，對於琺琅工匠來說，一個最大的問題就是釉的品質。這並不是供應商在使壞，只是因為99%的生產都是工業用途，像路標，砂鍋，浴缸，而這些都是不能用於琺琅錶盤工藝中的。除此之外，很多上色後的釉，如黑色和一些紅色，一般都含有重金屬鉛和砷。因此，出於安全的因素的考慮，這些配方都已經過了修改，從而，也大大地降低了現在很多琺琅的品質。
“我們必須要找到其它辦法解—新技術，來決這個難題”DominiqueBaron解釋到，“其實，我們已經可以算得上是幸運了，因為我們有大量的庫存釉，超過250種顏色。”
琺琅工匠還得繼續他的工作，接下來就是一個清洗的過程，但是整個過程都需要非常地小心仔細。先是在瑪瑙杵臼內將釉片碾碎(選擇瑪瑙杵臼，其一，是因為他的硬度比琺琅高；其二，它是極為少見的材料，不會將自身微粒混入琺琅。然後，用蒸餾水小心清洗，過硝酸，再次清洗，直到雜質被完全去除。硝酸不但可以溶解混合物中非同化金屬微粒，而且還能處理掉其中的有機物，並使琺琅質地變得更硬。最後，把秞儲存在一個小罐子內，用三層蒸餾水保護起來，而現在才是真正可以將琺琅運用到錶盤上的時候。
關於可用的釉的品種，有兩種歸類法：從它們受熱後的外表或它們的熔點來歸類。
乳濁釉能完全覆蓋底層金屬錶盤。比如說，常用於全白錶盤的覆蓋。半透明或透明釉，就像彩色玻璃一樣，讓下面的金屬底盤清晰可見。而乳色釉則是鑑於乳濁釉與半透明釉之間，能產生一種貓眼效應。此外，還有透明釉和彩釉。
透明釉，也被稱作“軟糖“(這裡與我們常說的巧克力甜點沒有任何關係，只是想強調這種釉的柔性。，用在錶盤之上作為保護層，或在上其他釉之前使用。它可以為金葉片，錫箔片固定出空間，也可用於固定某些片狀物體和為其上塗層，這便是此類釉的定義。
彩釉組合排列則可能產生大量不同裝飾效果，這都是因在燒製過程中，金屬氧化物受熱會發生反應而變色。可以把不同的釉粉混在一起，然而所得到的結果，並不一定與那些常規的混色一致，比如說，寶石紅是用白色釉粉反應得來的。
因此，不同顏色的釉混合的結果，會因窯內不同金屬氧化物進行反應而不同。也正是因為這個原因，人們需要做大量的實驗。
人們需要非常清楚釉的熔點，可分為：易熔，中等易熔，難熔和超難熔，以上這些釉對熱度的反應都不同。通常工匠師傅會從超難熔的釉開始實驗，因為它們更耐火，然後依序往下試，試到易熔釉為止，往往此時的釉遇火更容易熔化。
金屬底座的成分通常是金，銀，銅，也會有大量不同型別的合金，而他們和釉起的反應也是各不相同的。在上釉之前，大多數金屬都得過酸，以去掉金屬內全部的氧化物，當然，這並不包括那些不會發生氧化的貴金屬。
某些金屬可與彩釉發生劇烈反應，比如說，淺藍色釉上到銀製底座上，會變成深海藍色，而在金制底座上則會成灰色或者綠色，在銅製底座上就會得到深灰或者深綠。對於某些底座來說，這些變化都是可以計算好的。
但是，如果他們是不被需要的，工匠師傅在上彩釉前，往往會塗上一層透明釉，來保護金屬底座。
此法是在為錶盤上釉過程中另一基本步驟。從字面上理解，就是在錶盤的反面塗上一層，但實際操作卻是在錶盤兩面都要塗一層釉，這樣可以防止錶盤變形。
在保持了錶盤硬度的同時，還可以保護其形狀的完整性。如果一個圓形錶盤，只在其中一面塗釉，在窯內，錶盤就會拱起和變形。但雙面都塗的話，金屬就不會扭曲變形。但是，對於厚金屬錶盤和待會我們要提到的鑲嵌工藝來說，此法是沒有必要的。
可以說成敗全在窯中。擁有一雙閱“盤”無數的眼睛是非常必要的，因為經驗豐富的工匠能夠看準時機，將錶盤放入和取出。從前，窯爐都是放置在一個黑暗的房間內，以便能更好地看清楚窯內顏色的變化。這也是唯一一點線索，能夠幫助工匠猜測窯內的真實溫度。如今，窯爐都裝上了溫度壓力錶，但一雙訓練有素的眼睛和經驗仍然非常關鍵。
金屬的變化，會隨著溫度的升高和降低而不同。Baron對藍桉講：“在高於800攝氏度時，金屬會起熱反應，黃金會熔化，所以你必須要非常小心，保持一個限度。”