這些嵌琺琅傢俱依據嵌琺琅的工藝手法的不同，大體上可以分為掐絲琺琅傢俱、嵌畫琺琅傢俱、嵌鏨胎琺琅傢俱等幾大類。這件琺琅番蓮紋冰箱就是一件精美的掐絲琺琅傢俱。
這件冰箱為乾隆年間製品，高41.8厘米，口邊長72.592.5厘米，底邊長6464厘米，冰箱為長方體，雙開活蓋，一蓋上有兩個銅錢紋開光，用於將箱蓋提起，同時兼有透氣之功。蓋四壁邊包銅，一側邊沿鐫刻“大清乾隆年制”六字楷書款。兩側安有雙魚吞環提手。
箱內壁採用鑲銀裡的做法。蓋及四壁均施天藍色琺琅釉為地，掐絲填釉各色纏枝番蓮紋，箱底飾掐絲琺琅冰梅紋。
冰箱下承紅木底座，底座四角的拱肩處鑲嵌琺琅獸面紋，鼓腿彭牙，足端雕出向外翻卷的獅爪紋。足下踩託泥。
此冰箱琺琅釉色豐富明快，做工較為精細，為夏季盛冰降溫之用，亦可將需冷卻的食品置於箱內，起“冰鎮”效果。
這個時期所採用的物質材料分上、中、下三等，上等者金胎金絲，中等者銀胎銀絲，下等者銅胎銅絲“（《北平琺琅工業近況》1928年）。花紋的內容也比明代更為廣泛。
花鳥蟲草圖案更加生動多姿，龍鳳圖案越顯剛柔相濟，大明蓮也演變成精美細秀的勾子蓮，並出現了利用歷代文人名畫掐制的作品。這時已開始使用手搖壓絲機，使絲工技藝達到了空前的勻稱精美。
釉料不僅出現了粉紅、銀黃和黑等顏色，而且粉碎技術也有了很大提高。釉料研磨的加細，對點潤技術的提高和作品的表現力起了很大作用，產品的砂眼也大大減少。景泰藍與漆器、木器等其他工藝的結合，也是始於乾隆年間。初期，景泰藍基本上保持了乾隆時期的風貌，但已開始衰落，一直到道光時期（年），遺存的作品數量很少。
1840年鴉片戰爭爆發後，具有鮮明民族風格的銅胎掐絲琺琅製品曾一度受到西方人的喜愛，琺琅工藝有了稍許的恢復和發展。咸豐年間，有德興成、全興成、天瑞堂等數家，精心研究琺琅一業，始又漸盛“（《北平琺琅工業近況》，《經濟半月刊》1928年7月）。
光緒二十六年（1900），八國聯軍攻進北京，海禁大開，景泰藍向國外出口。在這種對外貿易經濟的刺激下，除了官營琺琅作坊外，民間也紛紛開商號和店堂，諸如老天利，寶華生、靜遠堂、志遠堂等。1904年，老天利生產的“寶鼎爐“在美國芝加哥世界博覽會上獲得一等獎（後又在1915年巴拿馬萬國博覽會上再次榮獲一等獎），在國際上聲譽大振，各國紛紛前往爭購，出現一派繁榮景象。
內銷方面，在咸豐中葉之後的一段時間，景泰藍只有北京一地可以買到。由於當時交通不便，又多是外埠商人來京購買，所以銷量很少。清朝晚期，琺琅（景泰藍）製品雖一度呈現出較為繁榮之景象，但這種形勢只是曇花一現，很快又進入了不景氣的困境之中。
尊為銅胎鍍金。鳧作卷尾立式，鳧身以綠色琺琅釉為地，掐飾羽毛紋，銅鍍金雙爪，錘鏨卷尾，鳧背開一圓槽，裝連橢圓形尊。尊以淺藍色琺琅釉為地，飾勾蓮紋，兩側中部有太極圖。
清乾隆時掐絲琺琅的生產基地除清宮內務府造辦處琺琅作外，尚有廣州、揚州等重要產地，這兩地燒製的掐絲琺琅器，一方面受宮廷工藝的影響，按照皇家樣款，燒製內廷所需物件；另一方面由於地域差異，又帶有明顯的地方特色。
乾隆時期，揚州曾燒製了天球瓶、桌燈、尊等諸多品種琺琅器貢進內廷。揚州的掐絲琺琅器造型別具一格，琺琅釉色偏冷，喜用綠、藍色，色彩對比強烈。掐絲線條纖細，技法嫻熟，器物造型、色彩以及掐絲技法與內廷風格迥異。
清代初期的景泰藍缺乏獨創性，無論造型、色彩和裝飾大都沿襲了明代的風格。清代中後期，由於宮廷皇室的奢華，對景泰藍的影響很大，這時期的作品造型豐富，除器皿造型外還有立體的建築物、屏風、桌椅、動物造型和實用物等。
可以說清代中期開始，景泰藍在表現內容上，走上了一個新的紀元。其裝飾題材廣泛，像勾子蓮、龍鳳、吉祥花鳥等圖案，色彩也較明代豐富起來。清代對景泰藍的發展起了很大的作用。由於景泰藍在清中期以前大都為宮廷所供奉，所以就它的造型、裝飾、色彩及做工而言，總體感覺過於繁瑣、過於奢華。