但動畫之神的眼裡，就只有顫動的不同頻率。
這是荊小強這個始作俑者當初都沒注意到的細節。
做這個可費力了，原始資料還是主管級以上的焦盆團隊搞定的。
因為朱迪沒這麼強的實力天賦，影片拍出來以後的後期逐幀動畫修改放大，形態還是荊小強拍板的介乎於D到E之間的水滴蟠桃狀，老實說這已經是科學奇蹟，現實中這個尺寸很難有這個形態。
然後滬海動畫工場的一幫紅耳朵純情少男做了好幾天，荊小強一看就嘆氣，你們絕對沒談過戀愛……
運動軌跡不是鐘擺機械的往復或者上下運動，而是有一個大幅度的波動再緊接著小範圍顫動組成一個頻次，還要跟整個動態結合起來朝不同方向動，而且更得結合運動內衣的束縛。
呃，最後找了倆裝水的氣球掛大男生身上演示，才勉強說通。
但還是焦盆那邊的主管們更有鑽研勁頭，日夜兼程的做出來才讓大佬滿意。
所以以荊小強的色度，他壓根兒就關注不到曲線動態的後方環境，花草也在隨風飄搖的姿態，和這不在一個頻率上。
還有樹，還有云彩、霧氣，都在按照各自的頻率動態!
這讓宮崎駿震驚到無以復加!
這就是他夢想的真正全動畫嗎？
他的技術三觀被顛覆了!
宮崎峻之所以被推到跟手冢齊名的高度，不但在於作品，也在雙方引領的技術潮流。
手冢前幾年去世時，全焦盆都在哀悼，惟有老宮直接在悼詞上不以為然，我不喜歡這種不正常的東西……
一般來說全世界都死者為大，他還能這麼懟，性格跟恩怨可見一斑。
其中最關鍵的原因就在於這個動起來的頻率。
手冢是成本低廉的“有限動畫”，宮崎峻強調精美完整高階的“全動畫”。
從迪尼士傳遍全世界的動畫技術，幾十年來都是把人物畫在透明的賽璐璐上，也就是膠片。
與背景前景疊放在一起，這樣拖動膠片層就能起到人物在運動的效果。
架在頂部的攝像機一張張拍攝，從而形成連續的影象，這就是早期動畫片的基礎原理。
焦盆之所以能為全世界動畫大國，就在於手冢把這種動畫原理髮揮到極致，在他的作品裡面，背景能不動就不動，主體人物動起來就可以了。
人物能重複動，那就不額外加動作，說話永遠都是開、合、開、合，這樣成本就降到最低。