可惜，如果在東南亞以外的地區採訪，連周董是誰他們都不知道，老外們可能就只能報出2、3個人的名字：成龍、李小龍，最多再加個方傑。
所以由此可見，文化影響力方面，已經式微到了什麼程度。
不過，方傑對媒體這些危言聳聽的觀點，有一些不一樣的看法。
至少，他並不覺得國家層面沒有出力，其他的不說，只舉一個例子：每年華國春節、春晚，就是一次對全世界的大型文化輸出！
老外們或許不怎麼了解華國，但一定聽說過華國的春節，說不定也看過春晚影片，甚至每年還跟著湊熱鬧舉辦各種節日活動，就像華國這邊雖然不一定了解花旗國的文化，可年輕人也把聖誕節當成了比較重要的節日來過。
國家層面有國家層面的排面，做的都是大事和大勢，很多文化交流比較高階，普通民眾並不覺得罷了。
另一方面也是因為國情不同，華國不可能像被資本控制的韓國一樣，親自下場推幾個愛豆出來，那也實在太掉價了。
而且大家之所以覺得文化輸出比較式微，其實只是流行文化與國外相比有著較大的差距，而這個問題，更多是因為國內娛樂圈和娛樂公司不給力。
倒不是國內娛樂圈沒人沒錢。
相反，國內要錢有錢，很多綜藝節目使用的舞美裝置，跟全世界比都是最豪華的，也要人有人，十幾億人口，難道還找不出一些有潛力有天賦的年輕美女帥哥？
真正的問題是，在流行文化的內容創新上，比不過韓國娛樂公司。
華國這邊是山寨慣了，無論是歌曲創作、舞蹈編排、人員選拔，還是表演形式、鏡頭運用和剪輯，全都是跟人家學的，沒有自己的創新，有時候還學了個四不像，自然很難出彩，甚至讓人尷尬。
而人家偶像文化再怎麼沒底蘊，那也是一直在創新，將流行文化發展到了極致。
所以不論是當下還是前世，內容創作和創新性，才是華國流行文化的最大硬傷，進一步說，就是缺乏相關創作人才，影視劇、遊戲等文化產業，也都是如此。
造成這種情況的根本原因，就在於國內娛樂市場太大了，大到國內娛樂公司只靠山寨就能賺得盆滿缽滿，自然就沒有動力自己搞創作，更沒有動力出國撈錢，於是對外流行文化輸出陷入了停滯。
而方傑現在就是在有意識地改變這一點，並引導國內娛樂圈注重內容創作，不論是經營公司，還是搞綜藝節目，把重點都放在了創作人才上。
公司裡，那些工具人想走，那就放他們走，省下來的薪資全部砸給創作人才，綜藝節目裡，主捧內容創作者，沒有創作能力的工具人，則全都只能當背景板。
按照這個思路，以及文化戰略持續推廣的需要，在家過冬閒來無事的方傑，又弄了一份綜藝策劃案，決定在2011年再推一檔真人秀綜藝出來。
這是一檔音樂類綜藝，借用了前世央視的綜藝節目名稱：《華國好歌曲》。
看清楚，是“好歌曲”，而不是“好聲音”，表示這檔綜藝的主角是詞曲創作者，而不是歌手。
除了這個動作之外，他還將《舞林宗師》免費贈送給全世界各國電視臺播放。
此外，還讓沸騰娛樂主動聯絡這些國家自己的娛樂巨頭公司，表示願意提供裝置、人員，並且免版權費，協助他們在自己的國家也照本宣科搞一檔本國的《舞林宗師》綜藝節目。
這事兒用方傑在媒體面前打官腔的原話，總結來說就是：古有絲綢之路經濟帶和海上絲綢之路，而今，咱們沸騰娛樂，要打造文化的“一帶一路”，不求回報地幫助各國搞文化建設，以此促進國際民間文化交流和融合……
這話不管別人有沒有聽明白，反正枕邊人李晴是聽懂了，所謂“國際民間文化交流和融合”，誰又敵得過歷史悠久且海納百川的華夏文明……
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