“肏”這回錢鼎章徹底慌了，既然小鬼子昨天就知道自己偷聽，今天這番舉動顯然就是在印證自己到底是有意還是無意。天地良心，偷聽是無心的，可跟蹤是有意的。既然都把這些事情說出來了，顯然小鬼子內心殺機已動，只怕自己真把事情都交代出來，到最後也是個死。剛才把手槍放好，原來不是敵意降低，而是為了騰出手來，好用其它無聲的方法弄死自己啊。
眼看對方依然處於洋洋得意的裝填，錢鼎章假作害怕的將伸直的雙腿曲起，口中訥訥“好，好，我說，我說，長官讓我過來，然後。。”說著聲音放輕了下去，廟祝不疑有他，蹲下後問道“然後怎麼？”
“草擬嗎”錢鼎章一聲暴喝，雙手用力一撐，整個人從地上彈起來一頭撞到廟祝懷裡。原來他在出門時候，生怕萬一有事，悄悄的將一片日常刮鬍子用的剃鬚刀片折斷，又在棉袍袖子內側割開一個小口子插入刀片後，再把棉絮扯出一二。這樣就算有人看到也只會以為是衣服破了，露出棉花，全然想不到裡面還有把鋒利的刀片。這番小小的佈置果然見效，剛才他故意用話語分散小鬼子注意力，暗地裡抽出刀片將綁住自己雙手舊臺幔割斷。又故意壓低聲音吸引廟祝靠過來，趁兩人距離最短之際，陡然發難。
這下子果然有效果，廟祝猝不及防之下被撞了個滿懷，蹬蹬後退幾步重重的撞到了廟門上，錢鼎章右手二指夾著刀片就往他脖側而去，這個地方就是所謂的勁動脈所在，一旦割破在現下的醫療條件下神仙難救。
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讓朋友幫忙做的封面已經上傳了。
朋友審美和手藝真好。
封面不錯吧，這幅漫畫我找了好久才找到，看畫風作者應是滬上最著名的漫畫家徐克任老師，筆名阿仁。當年在新民晚報專畫體育漫畫，咳咳，反正也是沒少拿國足開刷，有點年紀的滬人應該都記得。
圖中兩位了不得了，左邊的是蔣月泉先生，彈詞屆的地位類似梅蘭芳之於京劇，雖然蔣調未必是藝術性最高的，也未必是通俗性最好的，但卻是雅俗共賞流傳最廣聽眾最多的。
好比說四大名旦裡，當初是公認程硯秋唱腔第一，但程先生天生骨骼大，這個扮相方面就遜於其他三位，故而四大名旦依然以梅蘭芳先生為首。程硯秋先生對自己這個壯闊的體型也深感頭痛，減肥什麼的都試過。咳咳大家都知道，真胖子是減不下去的。
無奈程先生先了個辦法，大家可以去看老錄影，程先生在臺上，不管是走臺步還是立姿坐姿都是儘可能斜對觀眾，這樣視覺上看起來就瘦小些。咳咳咳，然後這手吧，在當今社會也發揚光大起來，咳咳，漫展上不少體重上60kg+小姐姐們也開始斜對鏡頭了。
個人以為，彈詞中最雅緻是楊調，最通俗是張調，這個以後有機會專門講。
再說回到封面，右邊江文蘭先生，多饒舌幾句。江先生的名聲不如蔣先生大，但在行業有個綽號叫“超級下手”，下手是什麼意思？哥們你前面沒仔細看本文吧。
江先生，蔣調，麗調，徐調都能拿起來，她個人表演風格不溫不火，她當下手總能把上手的風格特點完全烘托出來，放到從前京劇班，這就叫”硬裡子“，意為表面上看著不起眼，實際功底極其紮實，也是臺柱子一般的人物。她起先和蘇似蔭先生合作《玉蜻蜓》。
《玉蜻蜓》是彈詞傳統的重頭大書，各大名家都有演唱，也是蔣月泉先生和朱慧珍先生的拿手曲目，蔣先生身材高大，深目隆準，天庭飽滿地閣方圓，又注重衣衫打扮，年輕時被稱為“活金貴升”（金貴升是玉蜻蜓主角，英俊瀟灑的闊少人設）。49年前在上海灘圈女粉無數，別人趕場要麼黃包車或者奧斯丁小汽車，他老人家當年買了輛哈雷，一路“突突突突”，他唱完後真有女粉往臺上扔銀元扔金戒指的。咳咳咳，長得帥，能賺錢又能說會道，咳咳，蔣先生年輕時頗為風流，家裡兩房姨太太，外面還經常有“朋友”咳咳，為尊者隱，打住。
後來朱慧珍先生因病退休後，蔣先生一時找不到合適的下手。他當年被尊為“開篇皇帝”，乃是因為他的唱腔花樣繁多，音域寬廣，唱到興頭上還會經常即興發揮加入各種變腔，聽眾是聽的舒服了，但下手彈琵琶的基本是欲哭無淚。所以49年前有段時間，他一唱，下手就把琵琶放到一邊。評彈團幾經考慮，只能找江文蘭先生去給他打下手，果然服服帖帖妥妥當當。
江先生有幾句表演心得“要跳得進去，也要跳得出來，跳進跳出都要快”這話粗看沒什麼大意思，但這和話劇乃至電影表演中的要求的演員表演時要具備第一自我，第二自我，第三自我已經非常之類似了，兩種完全不同的藝術形式，在表演理論方面達到了殊途同歸。
講到《玉蜻蜓》不妨多講行內的小典故，書中有兩段涉及迷信書目分別是《問卜》、《關亡》。前者是找男瞎子來算命，後者是關亡婆，當著死者家屬的面請死者魂魄上身然後對答。行內規矩是，二者只可選一。唱了《問卜》就不能唱《關亡》，反之亦然。具體原因沒見明確記載，但我翻看不少藝人回憶錄後總結可能是因為二者都是封建迷信活動，且有類似之處。如果演員功力不夠，很容易將二者的人物特點混淆起來，於藝術不美。索性做了減法，專攻一樣。
最後#page=8，這是b
站影片，大家可以領略一下二位的風采，可惜皆已過盛年且因為x革破壞導致嗓子出了問題，少有唱多為說。封面的漫畫，應該就是根據這場演出所作。
不知不覺寫的有點多，各位包含吧