“首先隕擊坑、盆地、盾形火山、峽谷、冰蓋、沉積層等等這些肯定要有的，至於分佈情況，除了考慮到理論上的現實、合理，更重要的是給觀眾的感受。”
“感受指的是什麼？”
“電影鏡頭是講究美感的，一個鏡頭畫面需要精心的設計，空間、構圖都是很講究的，這個地形特點，首先要在鏡頭裡給人一種衝擊，感受到無盡的荒涼、孤寂。
所以在設計這些地形特點的時候，首先要從美術、鏡頭角度去考慮，這方面我們有專業的美術師，不過專業的地方還是要各位幫忙。”唐言道。
真實，不是最重要的。
最重要的是，符合觀眾的認知，他們相信，然後在這個基礎上儘可能做到特近真實。
要不然光真實不行，一旦不符合觀眾的認識，說不定還會罵編劇傻叉什麼都不懂。
當然，最嚴重的是既不符合事實的真實，也不符合大部分觀眾認知的真實。
就像那些掛著各種皮的都市偶像劇：女主角普通大學，家庭普通，一個人來大城市打拼。
結果出門永遠打車，租的房子是市中心小複式、大平層，衣服都是奢侈大牌，吃飯永遠不擔心價格...
然後抱怨工資只有3000，還在為轉正而擔憂。
要不是女主角，觀眾都要懷疑，是不是背地裡還打著一份工，靠各路乾爹養著了。
這種就很離譜了，怎麼都站不住腳，當觀眾都是小孩呢，沒經過社會的毒打，月收入不到一萬活不下去，三十歲沒有一百萬存款就是失敗。
上學要上北大，工作要世界五百強，還得輕鬆，考公務員嫌單位無聊、沒有基情、荒廢了青春，考警察擔心去基層當片警，雞毛瑣碎的事太麻煩。
最起碼的，不管是事實上的真實，還是普遍認知的真實，總要挨著一樣。
兩樣都挨著，那才厲害。
《火星救援》呢，這年頭火星的照片都少，大眾接觸的也少，基本上就是靠想象了。
所以，外景設計上，還是要營造出一種荒涼，死一般的孤寂感。
也不能太平常了，峽谷、盆地、火山，適當搞得壯觀一點。
一看就不像是在地球。
在這個基礎上，儘可能地真實，兩遍都挨著。
一個上午下來，聊了很多，另外還有各種航天器、火星基地之類的。
寫寫畫畫的，唐言也說說自己的想法。
“咱們這火星車設計的先進、科幻一點，把變焦相機、礦物光譜分析儀、磁場探測儀、地形相機、光譜儀、鐳射超距分析儀、次表層探測雷達、表面成分探測儀、氣象測量儀...全都給它加上。”
“這...連米國的探路者號可都沒有搭載這麼多儀器啊。”
“這個就不用追求合理性了...每一個車輪要獨立驅動，獨立轉向，還要具備蟹行運動能力、車體升降功能、尺蠖運動、抬輪排故...再搭載一個小型無人機。”
“直升機？”
眾人還在想著唐言說的那個可以克服各種障礙的車輪設計，聽到無人機有些發矇。
“對，加個小型直升機上去，具體加哪合理就要各位去思考了。”