空襲拋下的燃燒彈的破壞力，瞬間吞噬了許多木質古蹟，也讓其他材質建成或製作成的古蹟建築、藝術品被吞噬。
而隨著盟軍在義大利半島及所屬的地中海多個島嶼登陸，德軍與盟軍之間從野外戰發展到巷戰，古蹟建築看上去不可避免成為這場保衛戰、解放戰的殉葬品。
德軍在義大利對盟軍作出了頑強抵抗和反擊，但戈林等納粹德國的高層顯然意識到了戰敗撤出的結局。
這就使得德軍開始設法將義大利各城市分佈的、可以搬走的藝術品和古蹟建築元件，悉數運向德國，一部分預定送入希特勒擬建的林茨博物館，另一部分則擬以壽禮為名贈送給附庸風雅的戈林元帥。
二戰結束前，盟軍在進入德國境內後，就在巴伐利亞的貝希特斯加登，戈林家附近，發現了用來珍藏的大量藝術品，包括一千多幅畫作，還有傢俱和地毯。
另有十五箱文物、六千多件繪畫和雕刻則被藏在阿爾特奧塞，是戈林出於個人聲名而“拒收”的，包括提香的《達娜依》和《拉維尼婭》、《烏比諾的維納斯》，拉斐爾的《充滿愛意的聖母》，彼得·布魯格爾的《以盲導盲》，菲利波·利比的《天使報喜》等。
這些文物戰後運回義大利等國。
而張天元讓帕耶看的這幅畫，就是提香那幅《烏比諾的維納斯》。
提香漫長的生命使得他可以經歷不同的階段，如果說他的作品是從一種對大自然的令人愉快的視野開始的，充滿生機而又理想化，帶著古典主義色彩。
提香對色彩的效能及其相互關係有著深刻的認識和理解，他用色大膽，色調極其豐富明快、微妙而準確；
他的筆觸熱情奔放，流暢自如，不拘陳規；畫面響亮而又和諧，洋溢著生命的活力和雄渾、華貴之美。
與提香一樣，維納斯也是提香的同學喬爾喬內偏愛的一個題材。
喬爾喬內筆下沉睡的維納斯，頭倚在畫面左上角被金線滾邊的暗紅色綢緞覆蓋著的崖坡上，手臂上彎，盤向頭後發邊，身體橫躺在銀白的綢布上，腿由畫面中心伸向右下角。
她安寧地閉著雙眼，面向觀眾，躺在草地上，與自然融為一體。
她象是在夢中，不知道有人正在欣賞她。
在她後面的右上角是一座被遺棄的城市，使人有遠離人間的感覺。
在《烏比諾的維納斯》，提香把維納斯搬回家中，讓不食人間煙火的愛神住進貴族婦女雍容華貴的寢室裡。
畫面中的愛神頭靠在左上角白色的枕頭上，手臂向前彎曲，倚在枕頭上支援著上身。
身後暗綠的簾幕將畫面分成兩半，身體如喬爾喬內沉睡的維納斯一樣，橫躺在白色的綢布上，腿由畫面中心伸向右下角，但她卻將視線投向畫外，注視著走過的觀眾，尋求悅己者。
右上角未被簾幕遮閉的廳中，有一身著紅裙、遠離觀眾的婦人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向觀眾跪著工作，觀眾對她們而言似乎並不存在，與悠閒的想與人們交往的愛神形成了強烈的對比。
這使人憶起提香的代表作“天上和人間的愛”。
這樣一幅畫，可能普通人會看得臉紅心跳。
不過對於習慣了從藝術角度去欣賞畫作的張天元而言，就沒有什麼了。