溜肩鼓腹圈足。
肩部一週繪花卉紋飾，紅綠黃相間，鮮豔奪目，清麗粉潤。
腹部為嬰戲侍女圖主題紋飾。
上腹大片留白，使畫面顯得空曠開闊，展示了室外大自然的特定壞境。
只見在一片平地之上，由太湖石營造出來的假山玲瓏剔透，與花草一起成為畫面的裝飾之物。
花紅草綠，坡地邊緣，植被葳蕤處隱見斷裂層面，與上方的留白交融，顯示出作者所選取的場景處於一片山坡平地，給畫面平添出一種平中見險的意境。
一架造型獨特的藍色几案擺放在平坡之上，几上書卷擺放齊整，一束花草伸出花瓶口，恣意綻放。
一個頭挽髮髻、身穿紅裙的侍女坐於几案邊上，長裙曳地不見足部，顯得風韻有致。
一個頭扎小辮、嬌憨可愛的男童由遠及近，正一路追逐著一隻紅蜻蜓向几案跑來。
兒童面部豐滿，笑容滿面，目視慌張飛竄的蜻蜓，手舞足蹈，憨態可掬，稚趣橫生，令人見之不禁心生出幾分憐愛。
此時，几案上的侍女頭部略傾，看著因疲憊和驚嚇而低飛於地面上的蜻蜓，雙手對著正嬉戲追逐蜻蜓兒童輕搖，顯然是要兒童停止追逐，讓蜻蜓得以喘息片時，形象生動，一種女性的慈愛之心溢於畫端。
溜腹下收，繪一圈藍色回紋，格調素潔淡雅，與溜肩處明豔的色彩上下呼應，烘托了主題畫面氣氛。
此器物形制規整大氣，胎釉釉面瑩潤，細膩勻白，畫面融合了中國工筆重彩的構圖與技法，線條工細流暢，色澤柔和淡雅又鮮亮明快。
畫面風格簡潔舒朗而近於寫實，尤其是人物的刻畫生動傳神，侍女的嬌羞愛憐風韻逸緻，童子的天真活潑純真自然，服飾、神態各依身份，惟妙惟肖，妙趣橫生。
當他們被刻畫在號稱“文房第五寶”的水盂上時，令人賞心悅目，為書房增添了不少情趣。
“嗯。”
張天元許久才有些戀戀不捨地將東西放下。
然後目光又投向了另外的瓷器。
居然有兩件是永樂年間的瓷器。
明代永樂年間，帝都謹身、華蓋、奉天三大殿被大火燒燬，正統六年三大殿重建工程完成。
太監王振命令景德鎮為大殿燒造青龍白瓷缸，因缸大而且壁厚，屢燒不成，三大殿前的陳設便以銅缸代替。