“聽說過淺絳彩嗎？”
張天元反問道。
“這個倒是聽說過，不過不是很熟悉。”
秦飛雪回答道。
“淺絳彩，何謂淺絳彩？淺絳原是畫的範疇，水墨勾畫輪廓並略加皴擦，淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，被運用到瓷器上，又被稱為詩書畫三絕，這就是所謂的淺絳彩。
說的比較抽象，沒點國學知識的朋友還真有點難理解，其實用我的話說，就是粉彩的替代品，或者說商品化下的粉彩。
為什麼這樣說？因為在康乾盛世時粉彩的大為流行，得到三教九流的喜愛。
可隨著嘉道鹹國力的衰敗，尤其到同光宣的清晚期。
隨著太平天國的鬧騰，御窯廠被廢，還有一二次鴉片戰爭外國產品對中國市場的衝擊，粉彩的精工細作，又是玻璃白打底，又是分工合作等等耗時耗力的粉彩，已經不適合商品化的需要。
當然其中最主要的原因之一，就是太平天國的鬧騰，攻克了景德鎮，燒了御窯廠，使大批的御窯廠匠師要麼被殺要麼被迫逃亡，我稱它為斷層。
再到後來御窯廠的重建，那就是七八年後的事了。
我認為這是咸豐朝瓷器稀少的原因，和劃分清朝瓷器的一個重要依據。
重建後的御窯廠，由於精細的瓷樣，苛刻制瓷工藝也大都失傳於戰火。
重新聚集的一些匠師再加一些讀書人中的有識之士，譬如程門、金品卿、王少維、王鳳池、周子善、汪藩、俞子明、吳少萍、程次笠等逐漸就成了新御窯廠的班底。
有了新鮮的血液，必然迸發新的活力，所以在這些有識之士的改良下，淺絳彩誕生了。
淺絳彩和粉彩相比的優勢，當然也可看做區別。
我總結有一下幾點，第一省時，過去粉彩是玻璃白打底，淺絳彩是直接作畫。
第二省力，過去一件粉彩需要經過多道工序，幾人的合力才能完成，打底的只負責打底，填彩的只負責填彩，而淺絳彩則有一人就可完成，自我創造的空間完全顯現出來。
第三淺絳彩比粉彩顏色更奪目，粉彩有種粉的效果。而淺絳彩則無那種粉的效果，更能讓普通群眾所接受。
第四價格比粉彩要低，倘若粉彩過去可以賣一千，淺絳彩賣五百還能賺錢，人民群眾也樂意接受。
當然淺絳彩和粉彩相比也有明顯的劣勢：第一因為淺絳彩是速成品，儲存時間來說，沒有粉彩的儲存效果好，時間長了會有明顯的脫彩顯現。