張天元觀察了一會兒就說道：“這是朱文‘老樹空庭得’印，這五個字的篆體，雲美以漢印繆篆與元朱文二者混成一體，方圓兼有，創作出有他個性的篆文。”
不得不說，大師就是大師。
顧雲美將五個字分二行刻，“老樹空”排一行，“庭得”又排一行。
“老樹得”三字的章法，方圓兼用。
“空庭”二字，雖然都是方形，而將筆劃轉角處都刻成小圓角，並將五個字的橫劃，都刻成略呈覆瓦形，務使筆直的線條也有些圓意，達到他的“非方，非圓；非不方，非不圓，天然成趣”的美學思想上的形象。
這印的虛實安排，在“得”字的下方，虛了一大塊，使印松靈生動得多。於是把對角的“老”字上部二側也虛去二小塊，和“樹”字上部虛去些。
這樣，使“老得”二字的對角虛，對稱著“空庭”二字的對角實。他將印邊，刻得比字細，細了易斷，斷斷續續，顯得很古樸。
字雖然並不粗，而把邊刻細了，細得幾乎沒有邊了，便顯得字的筆劃很粗。
這是他採用了線條粗細對比的技巧，令欣賞者感到元朱文並不細弱，而且是顆非常精彩有力的印呢！
刀法上雲美用最擅長和最熟練的圓切法刻，所以每筆都非常生動和古樸，比單用衝刀法刻的印，要棋高一著，藝術性強得多，當時鑑賞家評他的印“得文氏之傳”。
因為文三橋刻印雖曰仿漢，並不盡用漢印繆篆，而略參用元朱文。雲美瓣香三橋，且進一步將繆篆元朱混合使用，故二人的風格，同工異曲基本相同。
此二枚印都是朱文印章，另外還有兩枚白文印章。
一枚是白文“空谷幽蘭”印，款署雲美。
“空谷”二字筆劃少，“幽蘭”二字筆劃多，章法很難安排。
但他巧妙地把筆劃多的“幽蘭”二字在字的中間露出一些小空隙，不填滿；
而把筆劃少的“空谷”二字的空處，虛得很均勻，並把“谷”的二撇二捺，寫成隸書的筆意，使全印從呆板的方形篆文裡活躍了起來，這是此印的最大特點。
漢印中的字，稱為繆篆。
其實繆篆不是篆書，而是隸書的篆化而已。
篆形圓，隸形方；繆篆是方形，而且漢印文字中，也偶有“蠶頭燕尾”書寫體的隸書形象出現。
雲美對篆隸有深奧的研究，所以他敢在印上大膽創新，將隸意刻入印中。
這四字都逼邊，幾乎擠得沒邊了，摹擬著出土的漢印，很古樸。