這訊息傳出之後，張天元就等著有人上鉤了。
才過了半天時間，就有一老太太捧著一花盆來找他了，說這是北宋鈞瓷。
張天元不由好笑，這北宋鈞瓷哪兒是那麼容易得來的啊，您要是真得到了這玩意兒，可就發達了啊。
仔細看那花盆，竟與之前的瓷器仿製技術十分相似，張天元就留了個心眼。
這老太太說：“我這上面有蚯蚓鑽泥紋，怎麼不是鈞瓷了？”
還挺倔強的。
張天元笑了笑道：“那叫蚯蚓走泥紋，不叫蚯蚓鑽泥紋。”
老太太點了點頭道：“是啊，就是蚯蚓鑽泥紋啊，這東西就是真得啊。”
張天元心道這老太太要不是故意來搗亂的，那就真得是有點一知半解了，只聽人提起過什麼紋兒，然後在自己沒有充分掌握的情況下，就認為這個招數學到了。
她認為有了蚯蚓走泥紋，就一定是真的，嘴裡還說的是“蚯蚓鑽泥紋”，雖然這意思嘛，好像也對頭，不過行話就是行話，大家都用的，你非要給改了，這不是亂了嘛。
張天元只好苦口婆心地說道：“老太太啊，在民國的時候，只要看蚯蚓鑽泥紋，我呸，是蚯蚓走泥紋就好了，現在不行了，現在人厲害啊，這種東西都能仿造出來的。”
鈞瓷，是在建窯和耀州窯的風格基礎上綜合而成的一種獨特風格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達到高峰，其工藝技術發揮到極致，無論是呈色和各種紋理的表現，做到窯變可控隨心所欲的表現技術，後世至今無人能仿造。
宋代受理學的影響，反應在瓷器上就是規整對稱，無論是造型或紋理都遵循這一原則，特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都嚴格遵守這一原則。
規整對稱，高雅大氣，宮廷氣勢，一絲不苟。其勢沉重古樸，明亮而深沉。
放大鏡觀察，蚯蚓走泥紋（淚痕）用氣泡一個個串連一體呈立體的爬行狀，魚籽紋呈一摞摞魚卵正欲孵化而出。還有牛血紋，血色深紅暗沉殺氣騰騰，莊重威嚴等等，難以一一敘述。
北宋官窯鈞瓷的髮色和紋理大小和分佈，都能做到人為控制而恰到好處，是北宋瓷藝的最高工藝水平的體現。這批鈞瓷工藝早已失傳，而窯址（汴梁）也隨冰凍積水而下沉。“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”。可見當時鈞瓷產生的轟動效應。
於是各地群相仿效，窯口林立，但至今仍然不得要領。至今，研究文章汗牛充棟，考古窯口不計其數，因都未見過這批北宋官造鈞瓷，也只能是管中窺豹了。
事實上民國以前，宋鈞鑒定有絕對特徵，這個絕對特徵被喻為‘蚯蚓走泥紋’。蚯蚓走泥紋的形成，是因為鈞瓷的釉非常厚，能夠厚達七八毫米。
 未完待續。