他深深地吸了口氣，發現店老闆或許是因為站的累了，坐到一旁休息去了，於是趕緊到了這幅畫前面，開啟了鑑字訣，他要全方位地來欣賞這幅畫，到底是怎麼回事。
鑑字訣開啟之後，張天元幾乎連呼吸都停止了，畫作的一切表現都被深深刻入到了他的腦海之中，令他完全忘記了做樣子。
太神奇了，他發現這根本就不僅僅是兩幅畫，而是五幅畫，不，應該是六幅，除了從畫作的四個不同角度去看，畫作會發生明顯變化之外，如果從畫作的背後用特殊的方法去看，還能看到一幅畫。
當然，這一切只因為張天元有鑑字訣，所以他可以同時看到六幅畫，換了別人，要麼只能看到一幅，要麼就必須得換角度去看了。
從畫的左側看，會變成唐伯虎的《李端端圖》，而從畫的右側看，則會變成沈周的《東莊趣聞》圖。
東莊，古名東墅，在蘇.州葑門內，原為吳氏祖先基業，後因戰事離亂，鄰人或死或徙，久之，其地荒棄無人居處。吳寬父孟融，晚年愈加思念祖業，耗資重新經營構建，掘池、植樹、築屋，佔地六十餘畝，較往昔更具規模，名之為“東莊”。
這幅畫的畫面展現出絢麗多姿、令人神往的境界，有的高曠明豁，有的深幽清雅，生動地體現了優美的環境。此作墨色濃潤，線條圓勁，糅粗筆細筆於一體，別具特色。畫法嚴謹精到，用筆圓厚，設色濃麗，是沈氏中年所作，為其傳世作品中的佼佼者。
此圖水灣清溪，茅屋隱隱約約，掩映在疏林修竹之間，前景的山坡蜿蜒曲折；皴擦點染，一方面是書法用筆及其平面構成法的展示，醇厚蒼勁的筆墨，寬博偉岸的佈局，另一方面是層疊漸進的空間意識的體現，錯落穿插、潤澤深茂的寫實之風油然可見。
整幅作品極富詩情畫意和筆墨趣味。簡直可以說是妙不可言。
不過這畫大概是因為跟唐生的畫融為一體，所以上面並無題跋，然而卻有沈周的刻印。
有意思的是，唐伯虎的《李端端圖》上也罕見留下了作畫的年月日以及他的印章，同樣是沒有題跋。
要知道，唐寅作畫很少在畫上註明年份，且他的畫風變化也不很有規律，所以很難推測他作畫的時間，也就難以按照時間來劃分他的畫風變化程序。然而這幅畫卻留下了時間，足以說明他想證明一件事兒。
當然，證明什麼，張天元並不知道，因為他不是偵探，他現在比較在意的是這幅畫。
從下往上看，竟然是仇英的《漢宮春曉圖》。
仇英《漢宮春曉圖》用手卷的形式描述初春時節宮闈之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、影象、戲嬰、送食、揮扇，畫后妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。人物皆唐以來衣飾，取名漢宮，是當時對宮室的泛指。被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
然而根據張天元的印象，這幅畫應該是藏在寶島故宮博物院的，如今這畫裡頭看到的，應該跟那個一樣，但是卻並非同一幅畫，而且明顯創造難度要高的多。
畫中人物的服飾，有著典型的唐風；傢俱則具有明代特色。因此畫中描繪的絕非漢代宮廷，而是漢人宮廷。
全畫構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復融入琴棋書畫、鑑古、蒔花等文人式的休閒活動，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。
宮殿樓閣，山石卉木，宦侍宮娥，各執其事，描繪宮中嬪妃生活極為生動。畫始於宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”。
圍牆內一灣渠水，鴛鴦白鷳飛翔棲息。一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鷳。