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第八五九章 完美書法 (1 / 2)

今天見到張天元,又重新看清楚了東西,他自然是要幫張天元完成今天來這裡的心願的,再說了,他本人對陳洪綬還是有一種同命相憐的感覺,所以對於陳洪綬的作品,也是非常喜歡。

不過即便如此,元博大師似乎對張天元手中的畫作並不看好,畢竟陳洪綬是以版畫出名的,你突然拿了一幅普通的畫作來說是陳洪綬的,這換了誰也會有所懷疑的嘛。

當然,懷疑歸懷疑,可是元博大師還是願意幫著張天元鑑定一下的,這世上很多事兒,總是會出人意料之外的。

究竟是不是陳洪綬的真跡,元博大師還是有幾分自信可以鑑定出來的,他活了這麼多年,也不是白活的。

陳洪綬的存世作品並不多,而且大部分都存於博物館之中,元博大師因為欣賞陳洪綬這個人,所以曾多次去博物館裡面參觀過陳洪綬的畫作,而其中則以《水滸葉子》最得他的喜愛。

《水滸葉子》是陳洪綬的四十幅版畫精品,畫家為40名梁山泊英雄塑造了正面形象,歌頌了他們的英雄氣概和反抗精神。

畫中大量運用銳利的方筆直拐,線條的轉折與變化十分強烈,能恰到好處地順應衣紋的走向,交代人物的動勢。線條均較短促,起筆略重,收筆略輕,清勁有力。

明末,陳老蓮的《水滸葉子》遍傳天下,以致後世繪寫水滸英雄的畫工很難脫出他的範疇。

這個陳老蓮,就是陳洪綬,字章侯,因好畫蓮,自號老蓮。

陳洪綬以《水滸傳》中的人物作為牌面影象表現的主體。在規劃內容時,結合筆下詼諧幽默、精緻文秀,堪稱一絕的水滸人物影象,運用《水滸傳》文字中原有的排座次概念及人物的特性,將之與馬吊牌中各式關鍵牌色與組合以及酒令文字作巧妙的搭配,形成各種戲謔嘲諷、影射現實、幽默有趣的文字遊戲。

箇中透露他對水滸英雄的好惡,也實際反映當時的使用情境與文人雅士偏好的風尚、品味。

元博大師也喜歡《水滸傳》,更喜歡陳洪綬筆下的水滸人物,不管是屈原還是這些水滸裡面的人物,似乎都是在與自己的命運抗爭,這一點,元博大師彷彿是看到了自己的影子,所以才會那麼喜歡吧。

“老師,您不要介懷,我這東西不過是攤位上偶然買到的一件東西,也並未幻想它就是真跡,您只管給看看就是了,是真是假,我倒也不在乎,關鍵是可以聆聽老師您的教誨,學到一些東西,這才是最好的。”

張天元不想元博大師太過糾結操勞了,所以才會說出這麼一番話,意思就是不管這東西是真是假,元博大師都不用太費神了,畢竟年紀大了,這一動腦子怕是就會頭疼,自己不能自私到讓一個百歲老人為了自己的事兒而犯了病吧。

“哎,話不是這麼個說法,以前這鑑定古玩文物可算是老朽的第二項工作,既然是工作,那就要仔仔細細地去做,如何能夠敷衍了事呢,小夥子,你也不用怕我累著了,如果覺得不舒服,我自然會停下來的,放心就好……”

元博大師心裡頭對張天元很有好感,張天元雖然是個年輕人,而且看穿著肯定出身不俗,最起碼也是個有錢人,但卻不像很多年輕人那麼浮躁,那麼傲慢,反而很懂得體貼老人,這一點在現在的年輕人身上,尤其是有錢的年輕人身上很少能看到了。

正所謂愛屋及烏吧,正因為覺得張天元這人不錯,所以他也對張天元手上的畫作產生了濃厚的興趣。

“你說這畫是從緬甸購得的,我想大概是當時緬甸的商人到清國進貢,所以帶回去的吧,這都是有歷史淵源的,老朽聽聞當年小日本侵略緬甸的時候,搶了許多的古董,你的這幅畫能沒被搶走,實在是有些難得。來來來,先幫我將畫鋪開,我要仔細瞧瞧……”

元博大師又將手中的畫作交到了張天元的手裡,然後讓張天元將畫鋪開在了桌子之上,他努力地轉動著輪椅的輪.子,企圖靠近桌子,不過雖說他的手已經不抖了,可是力氣還是不行,嘗試了一下,並未成功。

張天元看到這裡,急忙將元博大師推到了桌前,他很驚訝,元博大師都這樣了,對於藝術的追求居然還如此強烈,從剛剛的動作中就可以發現,元博大師內心是多麼得焦急想要看看這幅畫到底是真是假。

大師常說自己只是一個教書匠,但他的這份謙虛卻並不能抹去他身上的光環,他在鑑定和字畫方面的造詣,已經得到了無數人的認可和讚賞,這是真正的大家。

“老師,您不用太著急了,您的身體要緊,這幅畫它也飛不了,可以留在您這裡,您慢慢看就是了,什麼時候有了結果,再什麼時候告訴晚輩一聲就是了……”

張天元一邊說著話,一邊將那畫擺放到了合適的位置,可以讓元博大師更容易去鑑賞。

這幅畫張天元創作的時候,是根據陳洪綬的版畫精心臨摹的,全長約兩米,在桌面上,是完全可以展開的,所以看起來,倒也是一目瞭然,畫作並未裝裱,只是做了仿古的一些工序,所以看起來就像是從古墓裡面取出來的東西,而且愛儲存得十分完整。

放好了畫之後,張天元又把老花鏡和放大鏡拿給了元博大師,雖說眼睛能看清了,但這樣的畫作,還是需要仔細來鑑賞的。

這畫作展開之後,元博大師就微微蹙眉,因為他一眼就看到了這畫作之上不太和諧的東西。

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