那老闆笑著搓了搓手道：“這東西有人說是明朝的，有人說是清朝的，還有人說是元青花，可是放在那裡已經有七八年了，很少有人會正眼瞧上一下，沒想到您倒是一進來就注意到了。”
古玩行裡有句話，三年不開張，開張吃三年，如果一個東西擺在那七八年沒賣出去，屬於正常，要是七八年間從沒有人問，沒有人拿正眼瞧過，估計連店老闆都後悔把它買回來。
張天元聽著老闆一說，就越覺得那梅瓶可能是仿的了，因為防的太好了，所以反而很假，那些有見識的人，根本都不屑去鑑定，只看一眼就懶得再看了。
而沒見識的，看到這梅瓶底部到瓶側居然有幾道很明顯的裂痕，瓶口上也缺了一個豁口，雖然補上了，用的也是原來的碎片，可是終究不是完好無損的，不太懂瓷器的人，大概都是不會賣這種爛貨的。
不過別人越是覺得假，張天元就越想看看這到底是不是真的仿品。
他仔細看了一下這個梅瓶，裝飾不多不少，正好是九層，這比較符合元青花的特點。
元代有數字崇拜，成吉思汗起兵時樹9面旗，任命9名大將，他警告下屬們：“將來不要犯9種錯誤”，所以元青花也經常會有九層裝飾，這是判斷的最基本的特點，當然了，高仿肯定能做到這一點的，所以不足為據。
他又看了看這梅瓶上的圖案，居然是有故事的圖案，如果沒有認錯的話，這應該是“蕭何月下追韓信”，繪圖精美，造型獨特，尤其是月色之下，將蕭何臉上那種焦急而又期待的表情描繪得淋漓盡致。
這本是晚上的故事，所以對於構圖的要求是非常高的，周圍景色的描繪也必須得恰到好處，不然就體現不出月色的意境了，便失了水準。
可是這個梅瓶上的繪圖，竟然做到了恰到好處，令人拍手叫絕的程度。與那鬼谷下山大罐一樣，整個青花紋飾呈色濃豔，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美！
此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。
這件瓷器的畫面被放在了梅瓶的腹部，佔據著主要的位置，整件器物造型端莊、穩重，胎質潔白緻密，青花髮色蒼翠濃豔，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持漿而立的期待，都被表現的淋漓盡。
而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔淨潤澤，青花用料濃淡相宜，髮色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙，周身散發著美器的光澤。堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。
這該不會是真的吧？
張天元看到這構圖，這水準，登時就產生了一種猜想，這世上缺少的不是寶貝，而是一雙發現寶貝的眼睛，很多時候，可能寶貝就在你的身邊，你自己卻錯過了。
但這不對啊！張天元狠狠掐了自己一下，如果沒記錯的話，蕭何月下追韓信元青花梅瓶應該收藏在石頭城博物館才對，又怎麼會流落在潘家園呢，而且還好像垃圾一樣被遺棄在角落裡？
該文物為元末明初青花瓷中的罕見珍品，有著極為獨特的青花紋飾，體現了極高的燒製水平。梅瓶是明代高等級墓葬隨葬品，有鎮墓辟邪的作用。除了是地位的象徵外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。
這件瓷器於1959年出土於石頭城觀音山明朝開國功臣沐英墓。此梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、豐肩、斜腹、斂脛、平底，造型優美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特。
它到底有多珍貴？據介紹，元代“青花”存世稀少，國內只有100餘件，價值難以估量。2005年，“鬼谷下山圖”瓷罐拍出了1568.8萬英鎊的天價。而“蕭何月下追韓信”，瓷胎質地、青花髮色，都更勝一籌，且所繪人物情節逼真傳神。而且像這樣的青花梅瓶全世界只有三件，另兩件已流傳到國外，而且尺寸比這件小，釉色、紋飾也不及這件精美。
按理說，不應該會有同樣的東西出現在市場上的，這東西是贗品？還是後世的仿品？抑或是古仿？
張天元撓了撓頭，感覺到一陣緊張，雖然他現在是有錢了，可是也想玩玩收藏啊，如果有一件國寶級的瓷瓶收藏在家裡，那說出去也很有面子啊。
他擦了擦額頭上的冷汗，打算用鑑字訣好好瞧一瞧，不過這個決定還是讓他感到了萬分的緊張，畢竟如果是假的的話，那就是空歡喜一場了，而如果是真的，那可就是狂喜了。
剛準備好鑑定，忽然間肩膀被拍了一下，張天元嗖的一下就跳了起來，彷彿受驚的兔子一般，足見他此時有多麼緊張了。
“我說姑奶奶，你能別嚇人嗎？”一看拍他的是歐陽曉丹，張天元才鬆了口氣，這差點嚇出毛病來了。(未完待續。