【我也看了《新潮》6月號，確實被張潮的文風吸引住了。尤其是他那種獨特的視角，感覺和日本傳統的文學作品很不一樣。】
【有朋友說這只是《新潮》為了銷量搞的噱頭呢！】
【《新潮》這次的操作有點冒險，但也挺有勇氣的。不過，《新潮》這次確實賺到了，短時間內銷量就衝上去了。這說明讀者還是喜歡吵來吵去吧！】
【希望《刑事の栄光》能讓日本文學更加熱鬧呢，這本身就是一種成功。希望未來能看到更多像張潮這樣的外國作家出現，給日本文學帶來更多的活力。】
【張潮桑好棒好棒好棒好棒……】
……
“噠”一聲，岸田雅弘滑鼠點了一下瀏覽器右上角的“X”號，然後感嘆道：“綜合這些來看，這位張潮桑，不是一條‘鯰魚’，而是一柄‘錘子’呢！”
松下崇介交代給他的任務是，組織一批附屬於《文藝春秋》的文學批評力量，對《新潮》展開反擊，但是又不能太失體面，尤其是不要得罪張潮。
畢竟張潮本人幾乎肯定是不知道也沒興趣介入日本文學界的“內鬥”的，何況他現在正炙手可熱，作品銷量在日本也很好，畢竟《文藝春秋》不是「文藝春秋」的全部，「文藝春秋」麾下的出版社，可也參與了對張潮作品版權的爭搶呢。
作為《文藝春秋》雜誌的主編，松下崇介的視野比岸田雅弘更加高遠和廣闊，岸田雅弘只看到了挑釁和危機，松下崇介則在暴怒過後，同時看到了機遇。
既然浪潮已經被《新潮》掀起來了，《文藝春秋》要做的既不是迴避，也不是壓制，而是乘著風駕馭這股浪潮。
身為綿矢莉莎、金原瞳、青山七惠等“少女作家”的提攜者，松下崇介更希望利用這股浪潮，為她們正名——這些年輕的女作家寫的不是“便利店文學”，由她們引領的女性創作潮流也不是日本文學停滯的象徵。
所以岸田雅弘要充分利用現有的形勢，利用《新潮》評論的漏洞進行反制——
“佐藤老師，您看了《新潮》了嗎？……這樣的評論太過分了啊……《刑事の栄光》雖然不錯，但是文學作品也是有地域性的……是呀，文化隔閡……無論《刑事の栄光》多麼深刻，也限於特定語境，無法成為衡量日本文學的標尺呢……嗨伊，期待您的大作！”
“上野老師，您看了《新潮》了嗎？……其實莉莎作品當中便利店打工少女的生存焦慮，折射的就是「就業冰河期世代」的集體創傷呢！還有瞳，《裂舌》的肉體改造，代表的正是平成青年在消費主義中迷失了呢！這些都是屬於日本獨有的社會問題，是不能貶低和忽視的！……嗨伊，期待您的大作！”
“江原桑……哦哦，你也知道了啊。《刑事の栄光》真是好呢！……但是《刑事の栄光》再好，也沒有好到能‘重構’日本當代文學的程度嘛！……對啊，實驗性寫作雖然重要，但文學界需要多元化的聲音，包括傳統敘事和社會介入性強的作品……嗨伊，期待您的大作！”
……
一圈文學批評家溝通下來，岸田雅弘心滿意足地放下電話，抬頭才看到好幾個編輯同事正笑眯眯地看著自己。
“各位前輩，你們……”
“岸田君，工作很努力呢！”
“哪裡……”
“想必很快就要升職了吧？”
“怎麼會……”
“到時候一定要請客呀！”
“一定……啊，不，我是說，我並沒有……”
“誒呀，謙虛什麼呢？我們都看到了！”
在日本職場特有的陰陽怪氣的氛圍下，岸田雅弘的後背，很快溼透了。