一個白天的時間裡，就從2級（7/10）提升為了2級（9/10），只差一點熟練度就能完成任務了。
可惜並未能勢如破竹地提升到三級。
等級的最後一點熟練度相對於其他階段難度會稍微大一些。
伴隨著技能熟練度的提升，他感覺自己進步最大的並不是手頭功夫，而是腦袋裡對分鏡的構圖和創作能力。
這些天閱讀了大量原畫稿件，他也漸漸從無到有培養起一股敏銳的嗅覺。
在藝術設計領域，眼高手低並不是一個貶義詞。相反這是一個必經的環節，新人只有在不斷地閱讀大量優秀作品後，才能慢慢構建起自己的審美認知能力。
而在獲得辨別好壞的能力後，才有剔除糟粕，吸納精華為己用的可能。
在大量實操案例的學習中，怎樣的故事需要怎樣的鏡頭，他也逐漸有了自己的理解。
現在如果給他一份劇情指令碼，他應該能很流暢地就設計出恰如其分的分鏡構圖來。
透過呼叫在腦袋中的素材庫分鏡影像，他創作構思需要的時間極短。
按那個繪想動畫的“退休”資深原畫的說法，他現在的水平應該足夠去一些一線動畫製作公司應聘原畫崗位了。
工作個一兩年成為動畫製作公司的中堅原畫，或是作畫監督、美術監督都是順理成章的事情。
無他，這傢伙的天賦太恐怖了。
而優秀的動畫原畫師對於動畫業界來說從來都是供不應求的，屬於最珍稀的資源。
先不說遊戲原畫的就業前景比動畫原畫寬廣多少。
就算是華國動畫業界，做三維動畫也比二維動畫要吃香，因為學三維動畫轉職到遊戲領域更方便，市場對三維技術人才的需求也更大。
市場決定了資源和金錢的調配，二維動畫原畫工資不算高，工作強度還大，自然不會受到青睞，可以說各個動畫製作公司對原畫師都有或大或小的缺口。
或許等到什麼時候國漫能賺大錢了，國漫距離崛起就不遠了。
有利可圖的情況下資本大量進入，也會驅使著更多人力物力湧入其中。
而不是陷入一個死迴圈中，賺不到錢，資本不願意投資打水漂，畫師等一線製作人員薪酬降低，大量畫師轉行，人力技術流失，作品水平下降，影片平臺不買賬，賺不到錢......
而近些年華國國漫雖然也取得了一定的進步，但卻沒能誕生出一步現象級的作品。
每一季度開播前宣傳攻勢都不小，但到了成片放映出來，要麼是拉胯，要麼就總感覺差點內味。
劇情不錯的，畫風粗糙。
畫風能看的，劇情又不盡如人意。
也難怪有不少人在嘲諷是在仰臥起坐。
三維動畫倒是發展得紅紅火火，白蛇、哪吒的動畫電影在影院裡雙雙開花。
但對於絕大多數動畫愛好者，二維的TV動畫才是他們判斷國漫的標準。
什麼時候能把蘊含華國文化的動畫反向入侵到日韓歐美等國家，取得轟動性的影響力那才叫成功。
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