面對李紫薇的問題，李牧笑著回答：“原版的《無間道》劇情設定還是非常出彩的，有時候一個好的故事，賣的不是劇情，而是設定。”
“賣設定？”李紫薇再次被李牧搞得有些糊塗了。
李牧笑道：“設定有時候比劇情更值錢。”
說罷，李牧問她：“斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》你應該看過吧？”
“看過，印象深刻。”
“其實這東西賣的就是一個設定，我如果隨便拍一部電影，現實世界裡出現了大量的恐龍，觀眾一定會問這他媽什麼套路？莫名其妙的殺進來恐龍是不是太不合理了？那樣的話，誰都能拍一部無腦無根據的恐龍電影，而《侏羅紀公園》的設定就給了一套能自圓其說的設定，比如恐龍是怎麼來的？科學家從一隻琥珀中，找到了一隻史前蚊子，這隻蚊子變成琥珀之前，恰好吸了恐龍的血液，所以科學家從它的肚子裡提取到恐龍的DNA，然後繁育出了恐龍，這個設定讓觀眾接納並且驚豔了觀眾，所以它才有了成功的基礎，而好萊塢接下來也圍繞著這個設定，《侏羅紀公園》做出了一整個系列；”
“我大概明白了……”
“去年上映的《生化危機》你知道嗎？”
“知道，我看過。”
“《生化危機》是日本遊戲公司開發的一款遊戲，它的核心設定就是一家名叫Umbrella的公司研發了一種能夠讓人變成喪屍的病毒，隨後病毒擴散，整個世界化為焦土，是這個核心設定讓玩家和觀眾感覺到耳目一新，所以我相信，好萊塢也一定能把《生化危機》發展成一個系列。”
李紫薇思忖片刻，問李牧：“李總，那《無間道》的核心設定，應該是它首創了黑白雙方都在對方的陣營裡安插了臥底這種臥底對臥底的故事模式吧？”
“答對了！”李牧打了個響指，笑道：“以前這類有臥底元素的片子，絕大多數都是警察去匪徒的陣營裡臥底，想辦法把匪徒一網打盡，但是在《無間道》的設定裡，警察向匪徒陣營裡派去了一個臥底，而讓人意想不到的是，匪徒也向警察的陣營裡派來了一個臥底，如果我們把警察向匪徒派臥底的傳統劇情稱之為A類劇情，那麼正常情況下，一個A類劇情就能夠支撐起一部電影，但是，這部電影裡面，又加入了一個與A截然相反的反轉劇情，我們可以把它稱之為B類劇情；
這樣一來，《無間道》就有了不同於以往警匪片的設定，它成了一部有A類劇情，又有B類劇情的電影，而在《無間道》的核心設定中，又有一個非常精彩的設定，那就是：警察的臥底，以及匪徒的臥底，在完成自己原本臥底身份需求的任務同時，還互相都必須要把對方找出來，這也就等於是在A類、B類劇情上，又增加了一個AB類劇情，一下子就讓《無間道》成了一個擁有A、B以及AB類劇情的精彩大片，這是香港編劇的奇思妙想，是一個非常非常了不起的創舉，所以，我相信，好萊塢之所以想買這部電影的版權，看重的就是這個天才的核心設定，而不是它背後的深沉、人性和佛家宿命論。”
李紫薇覺得自己已經被李牧成功洗腦了，這種感覺就是李牧無論說什麼，她都會覺得好有道理……
這個時候，李牧伸了個懶腰，說：“原版的《無間道》是站在華夏文化的末端，但它的核心設定，其實還是非常接近前端的，這套設定不止我們能看懂，全世界每一個十歲以上的正常智商觀眾應該都能看懂，所以，如果我要翻拍的話，首先要把它的核心設定提煉出來，剩下的，就是在具體的劇情填充上，要讓它溯源到文化的前端去，去找到更多與其他民族一致的共性。”
說著，李牧又道：“比如，我們不能讓人物、劇情以及整個故事基調太深沉灰暗，人物關係要明確、人物性格與矛盾也要鮮明，好人就是好人，壞人就是壞人，壞人也不必非得在最後又想做個好人；
比如，我們要貫徹簡單粗暴直接的展現手法，少炫技、少煽情、少傳遞個人價值觀；
比如，我們不能把任何佛教的東西放進翻拍版裡去，甚至任何宗教內容都要盡力避免；
比如好人雖然可以慘死，但我們也不能讓壞人逍遙法外……”
……
環亞收到了牧野映象傳遞過來的訊息，他們將李牧的態度明確的傳達給了對方，這也就意味著，環亞沒必要再跟李牧討價還價，因為李牧已經不要了，哪怕白送都不要。
原本環亞還想著用手裡的版權跟李牧討價還價一番，但沒想到，李牧直接就拒絕了他們的要求，甚至還收回了之前的offer，終止了合作。
環亞這才弄明白，他們自以為全世界都想要《無間道》的海外發行權，李牧也一定不例外，但李牧想要這部電影的興致真的沒有他們想象的那麼濃郁。
為什麼呢？
環亞也在苦思冥想這個問題。
李牧可是能把《殭屍先生》賣到過億美元的大神，《無間道》這部香港電影多年來的救市之作，各方面都要比《殭屍先生》強很多，李牧為什麼對它這麼不感興趣呢？