沒等齋藤玲奈挽留，東野圭吾便悄然退出辦公室，把空間完全留給了他們兩人。
“怎麼樣？好像還是第一次看你展露出這麼凝重的表情。”
北川秀這次要寫的書，起碼50%得完全靠他自己來寫，因此做完這些設定後，他自己心裡也沒太大底氣。
齋藤玲奈是業內最專業的編輯之一，她的意見對此時的北川秀而言，彌足珍貴。
“這個，是根據那個和歌山毒咖哩事件改編的吧？”
齋藤玲奈罕見的沒有先給他回覆，而是反問道。
“是。故事裡‘惡女’的原型就是林真須美。”北川秀如實回答道。
“那這些故事劇情，有多少是從現實事件裡取材的呢？”齋藤玲奈接著問道。
北川秀瞥了眼她手中的書稿，仔細想了下，隨後說道：“故事劇情基本都是我按照她的事蹟進行改編的，非要說的話，沒有什麼是從現實事件裡取材的。”
《惡女》電影本身就是改寫的林真須美事件，如今北川秀又進一步加工後，肯定和現實事件有些出入了。
聽完齋藤玲奈的兩個提問，直覺敏銳的北川秀立即意識到了她的言下之意。
“你的意思是劇情可以，但讀起來有點缺乏真實性？”
北川秀看向她。
齋藤玲奈滿意的點了點頭。
和自己最熟悉的作者進行交流溝通就是輕鬆。
長期的編輯工作，讓她下意識不會當著作者的面挑刺。
作者是一個非常特殊的職業群體。
他們看似自由，隨意，率性，其實大多是內心脆弱、渴望認可、很少出門的宅男宅女。
以往只是拖稿被催，有些作者都會產生恐怖的應激反應，更別說被編輯當面挑刺，指出的缺陷和不足了。
而比普通作者更加敏感，也更加出眾的文學家們，更是高自殺率的群體。
齋藤玲奈可不敢用過激的言辭去刺激他們。
《惡女》這篇稿子，她通讀下來後，直觀的感覺是“可以寫，但很難寫，且因為恰好卡在純文學和大眾文學的交界線上，寫不好很容易被人噴”。
以北川秀今時今日的文壇地位，齋藤玲奈真不建議他繼續這麼冒險的嘗試各種新題材和新寫法。
《半澤直樹》成功了，所以大家皆大歡喜。
但要是這部他打入大眾文學領域的新作失敗了，齋藤玲奈都不敢想象社會上的輿論會怎麼抨擊北川秀這個“天下第一”。
現在的這篇《惡女》，實驗性和嘗試性比《半澤直樹》還要誇張。
她不可能不慎重對待。