《伊豆的舞女》是川端康成根據自己親身經歷創作的。
故事中的男主人公與一群巡迴演出藝人在伊豆不期而遇，然後他與其中一名叫做薰子的舞女產生了朦朧的愛情。
整篇小說以二人的相遇、相識、相知、相惜，到最後的不得不分離為主線，用精妙絕美的文筆向讀者展示了一段很日式風格的悽美愛情故事。
川端康成的小說以獨樹一幟的“美學”概念著稱。
而最能切合他那種美學文筆的劇情，就是那種朦朧、若有似無的愛情。
他喜歡寫愛而不得，寫為愛痴狂，寫人人難以忘懷的初戀，就是這個原因。
但這恰恰成了北川秀文抄《伊豆的舞女》時，碰到的最大難題。
小說裡的男主人公與薰子產生的是朦朧愛情，且故事背景在六七十年代，有著濃郁的時代風味。
而現實中，北川秀因伊豆之行，這個世界的薰子，還有她所屬的巡迴演出藝人團而想起這篇小說。
他對薰子是兄妹情，對巡迴演出藝人團是敬佩，憐憫，希望在原著只描繪美好初戀的情況下，再往深層次挖掘一下。
這些天北川秀翻來覆去修改這部短篇小說，期間起碼寫了七八篇廢稿，一直都沒得到符合心意的作品。
聽完他的敘述，齋藤玲奈恍然大悟，她托腮思考了一陣，看著香檳塔前興致勃勃慶祝的同事們，忽然想到了什麼，輕輕拍手道：“北川，你是不是把寫作當成了一個太過私人化的工作？”
北川秀愣了下，不解問道：“太過私人化？”
“對。你是‘天下一品’，是文學家，但也是我的作者，河出書房的作者.”齋藤玲奈看著他低聲道，“你完全可以藉助外力一起寫作的。”
齋藤玲奈又頓了下，隨後繼續說道：“在我看來，你沒法寫出讓自己滿意的那一版作品，原因就在你對薰子她們並不夠了解。
還記得你寫《奇鳥行狀錄》前的事麼？你特意去很多圖書館找了資料，查了文獻對吧？
其實你可以讓薰子她們輔助你寫作，比如徵詢下她們的意見，做一些問卷調查什麼的。”
她列舉了幾個臨時想到的方法，目的就是告知北川秀這個文學界的“異類”，他一直以來的寫作方式是完全私人化和獨立化的。
但其實在日本，無論文學界，還是影視界、動漫界、遊戲界，各大產業都在漫長髮展過程中有了自己的一套工業化流水線。
好的作品肯定不是單靠流水線批次生產出來的，但成熟的工業化體系一定能輔助優秀創作者更進一步。
以動漫界舉例，後世被漫迷們津津樂道的“死火海”三大民工漫，在它們爆火之後，實際上運作它們的是一整個體系化的工作室。
漫畫家主筆身邊有好多助手，有的負責線稿，有的負責上色，有的負責對白填充等等。
除此之外，工作室裡還有負責運營、法務、劇情規劃的員工等等。
一個龐大的IP品牌，背後肯定有一個大型團隊在眾志成城的運作著。
文學界亦是如此。