張鐵林和張力維他們都跟著低聲唱了起來：“中華民族到了最危險的時候，每個人被迫著發出最後的吼聲，起來！起來！起來……”
許望秋和劇組的中方工作人員都雙眼含淚，在心裡默默的唱著：“我們萬眾一心，冒著敵人的炮火，前進！冒著敵人的炮火，前進！前進……”
一直到他們將《義勇軍進行曲》，佐藤純彌才喊停，並讓眾人休息一會兒。佐藤純彌不解的看著許望秋，問道：“為什麼要讓他們把這場戲演完呢？”
許望秋重重地呼了口氣，把監視器的畫面調出來，指著周裡金的臉道：“你看他們的眼睛，你再他們的表情，比下午演的表演要生動得多。畢竟下午的時候沒有群眾演員，缺乏身臨其境的感覺。現在外面的群眾演員在提燈遊行，在喊口號，這衝對他們的衝擊是很大。他們現在呈現出來的狀態不是演出來的，而是真的被刺激到了。”
佐藤純彌盯著監視器仔細看了看，周裡金他們都是雙眼含淚，其中有憤怒的火光在閃動，這種狀態真的是很難演出來的，微微點頭道：“他們真的是被外面的遊行隊伍刺激到了，我能夠感覺到從他們身體內噴薄而出的強烈情緒。不過唱《義勇軍進行曲》的鏡頭必須正面拍，這樣東京百姓唱著軍歌提燈遊行的鏡頭和中國留學生唱歌的鏡頭疊化在一起，才會有那種對比和碰撞感，這幾個鏡頭都是從側面拍的，這樣不行的。”
上一世的《一盤沒有下完的棋》是一部比較工整的電影，整體質量高，不過視聽語言比較一般。只有況阿明在餐廳遇到準備回國參戰的中國留學生那場戲的視聽語言讓人眼前一亮，室內的中國留學生和室內提燈遊行的東京百姓透過交叉蒙太奇組合在一起，給人以強烈的衝擊。尤其是這場戲的最後，將中國留學生唱《義勇軍進行曲》的鏡頭和東京百姓提燈遊行的鏡頭疊化在一起，東京百姓提燈遊行的隊伍隊伍像一條河，而中國留學生站成一排，就像一堵城牆，特別符合歌詞中的那句“把我們的血肉築成我們新的長城”，整個鏡頭具有極強的象徵意義。
不過這個鏡頭也有做到不夠好的地方，就是攝影機是正面提燈遊行隊伍，遊行隊伍是從鏡頭的上方朝下方走，而中國留學生是面對攝影機拍成一排，兩支隊伍沒有面對面碰撞。
許望秋這次拍的時候，就注意了這個問題。中國留學生還是面對攝影機拍成一排，就好像長城的城牆。提燈遊行隊伍則是從後面俯拍，在鏡頭中游行隊伍就是從畫面的下方，朝著上方走。兩個鏡頭疊化後，畫面上方是高唱“把我們的血肉築成我們新的長城”的中國留學生，而畫面下方則是東瀛人提著燈，高唱著東瀛軍歌，向著畫面上方推行。好像兩股力量真的碰撞在一起，那種“把我們的血肉築成我們新的長城”的悲壯感得到了最高的詮釋。
除此之外，整個鏡頭還有一層意思，東瀛遊行隊伍就像一條河，在正常情況下，水是往低處流的，應該是從上往下才對；但這個鏡頭裡東瀛遊行隊伍卻是從下往上，這叫作逆流。其實就是在暗示東京百姓這種對侵華的支援是逆流，是逆歷史潮流而動的。
正因為如此，幾個中國留學生必須站成一排，必須從正面拍，從側面拍不行。
許望秋也清楚這一點，解釋道：“這幾個從側面拍的鏡頭不能用，唱《義勇軍進行曲》的鏡頭必須從正面拍。我剛才不讓喊停是想保護他們的情緒，讓他們沉浸在那種氛圍中，去體會幾個留學生的心情。我建議這個鏡頭拍完，後面唱《義勇軍進行曲》的部分全部重拍。”
佐藤純彌覺得周裡金他們現在呈現出來狀態閉下午好很多，點頭道：“我同意，先把這個鏡頭拍完，然後我們重拍後面唱《義勇軍進行曲》的部分。”
佐藤純彌問了問錄音和攝影的情況，又問了問，樓下三個機位的情況，都沒有問題。不過為了保險，佐藤純彌還是決定保一條，重拍了這個鏡頭。
在保的這一條拍好後，劇組工作人員開始搬動桌子，準備拍攝留學生們唱《義勇軍進行曲》的幾個鏡頭。
這幾個鏡頭是攝影機正對著周裡金他們拍，如果周裡金他們站在窗前就沒辦法拍，必須讓他們後退一段距離，張一謀才能站在窗前拍他們，所以房間內的桌椅都必須搬動，為周裡金他們騰出空間來。
事實證明許望秋是對的，在看到東瀛人為慶祝佔領南京提燈遊行，在聽到他們的歡慶聲後，周裡金他們對幾個留學生內心的憤怒和刺疼有了更加深入的體會。他們將留學生們內心的痛苦與悲憤完美的呈現了出來。
一直拍到晚上十點，今天的拍攝任務才徹底完成。
在收工之後，劇組主創和演員都長長舒了口氣，默默收拾好各自的東西，登上了返回酒店的大巴車上。車廂裡沒人說話，一個個都沉默不語，整個車廂裡盪漾著凝重的氣氛。許望秋坐在靠窗的位置，看著外面燈火闌珊的東京夜景，想著中日兩國的過往與未來。
佐藤純彌有點受不了車內的沉重氣氛，點燃一支香菸，深深地呼了一口，轉頭對許望秋道：“這樣的內容以前東瀛導演幾乎沒有拍過，我們能把這些內容拍出來，真的是一件值得驕傲的事。”
許望秋知道中日蜜月期不會維持太久，這樣的電影以後很難再拍，輕輕呼了口氣，道：“正因為題材和內容都十分難得，所以，我們一定要竭盡全力，把這部電影拍好。”