吳思沅跟其他香江電影人一樣，在面對內地電影的時候是有優越感的。不過吳思沅畢竟到過內地，跟內地電影人有過接觸，而且他這個人比較務實，覺得覺得出口公司應該不是有意為難大家，可能是劇本真的不符合要求。他覺得不管怎麼樣，應該問清楚到底是怎麼回事。於是，他便悄悄北上，到出口公司詢問是怎麼回事。
許望秋直接道：“在香江的時候，我就應該講過，我們主要做戰爭片和功夫片，但你們送來的劇本其他型別很多，比較恐怖片，比較殭屍片，這個我們是沒法拍的，我們是社會主義國家，不相信鬼神，不能搞封建迷信，電影中不能有鬼怪殭屍之類的。”
吳思遠點了點頭，對這一點是理解的。
許望秋接著道：“香江拍不了戰爭片，能跟我們合作的主要是功夫片。你們送來的功夫片劇本倒是不少，有四十多個，不過這些送來的劇本嘛……”
許望秋看著吳思沅，呵呵笑了聲：“實在不敢恭維。我不知道香江電影人是覺得我們出口公司是沒見過世面的土包子，還是覺得我們好糊弄，隨便搗鼓一個劇本就會買賬。這些劇本大部分都臭不可聞，拿來擦屁股，我都嫌它臭。”
許望秋知道自己的話很難聽嗎，他是故意這麼說的，故意敲打這些優越感十足的香江電影人。合作的基礎是平等尊重，如果一方自視甚高，看不起另一方，這樣的合作是很難長久的，也是很難搞出好電影來的。許望秋覺得只有讓香江電影人和電影公司知道出口公司的厲害，他們才會心悅誠服的跟出口公司合作，才不會有那麼多么蛾子。
把話說得如此難聽，可能會得罪吳思沅，但許望秋根本不在乎，因為出口公司手裡握著內地市場。只要握著內地市場這張牌，就算吳思沅有什麼看法，有什麼不滿，也只能捏著鼻子受了。不要說吳思沅，就是好萊塢六大電影公司的老闆都一樣。
好萊塢六大電影公司老闆到全球許多國家和地區去，總會有當地電影公司的老闆到機場迎接，生怕怠慢了他們。一個很好的例子就是，朱延平新片上映，曾求當影院經理的好友，看在多年交情的份上，在影院門口貼自己兩張海報，但經理擔心被好萊塢公司發現而受到處罰，那樣人家就不把大片的放映權授予他。最後無奈之下，經理朋友將他的海報貼到影院電梯的地上。
好萊塢六大電影公司的老闆到中國來，就沒這種待遇。非但沒有中國企業到機場迎接，還必須自己坐車到中影集團去拜會韓山平。要是三爺不高興，不見他們，那他們只能乾瞪眼。
吳思遠在香江電影界大名鼎鼎，可以說是說一不二的人物，就算到臺彎去，臺彎電影公司老闆對他也是客客氣氣的。他沒想到許望秋這個二十來歲的年輕人，竟然如此不給面子，把話說得如此難聽，沉著臉道：“許先生這話怕是有些過了吧？”
許望秋淡淡地道：“還真沒有。吳先生要是不信，請跟我來！”
許望秋將吳思沅帶到創作室，讓工作人員將檔案櫃開啟，隨便抽了幾部劇本，放在吳思沅的面前，分析這些劇本的問題。許望秋從劇本的結構、人物塑造、矛盾衝突等方面對幾部劇本進行全方位的批判，可以說是批得體無完膚。
吳思沅自己也是編劇，對電影劇本頗有研究，也看過一些理論書籍，但在許望秋龐大的電影理論知識面前，還是處於被動挨打的地位。聽著許望秋噴湧而出的人物弧光、故事三角等完全陌生，但聽上去卻十分高大上的名詞，以及各種的電影理論，吳思沅只能不住苦笑。此次此刻，他終於明白什麼叫班門弄斧了。
其實不要說吳思沅，就是從請好萊塢專家過來，在許望秋面前也只能甘拜下風。因為現在的好萊塢，對於電影劇本的研究還不像後世那麼發達，很多經典的電影劇本著作都還沒有面世，很多經典電影劇本理論還沒有誕生，像悉德菲爾德的《電影劇本寫作基礎》要82年才出版，而羅伯特麥基的《故事》要等到1997年才會面世。
許望秋將手裡的幾個劇本狠批一番後，看著吳思沅毫不客氣地道：“真的不是我為難大家，而是劇本真不行。就這些劇本的質量，連北平電影學院大三學生的水平都不如。”
許望秋雖然批的不是吳思沅的劇本，但作為香江電影人，吳思沅還是覺得臉上無光，臉色頗為難看。現在聽到許望秋說這些劇本連大三學生的水平都不如，他忍不住道：“許先生有些誇張了，這些劇本雖然存在很多問題，但要說連大三學生都不如，我是絕對不信的。”
許望秋也不廢話，直接將劉林他們的劇本取出來，放在吳思沅面前。