吃過早飯，林年同揹著包走出家門，在路邊攔了一輛計程車。上車後，他告訴計程車司機，去清水灣銀都機構的片場。
司機有點話癆，跟林年同聊了起來。最近兩年香江樓市暴跌，很多貸款買房的人損失慘重，司機也是如此。他大罵港英政府，說他們不管老百姓死活，看著樓市暴跌不想辦法；同時對內地也滿是抱怨，覺得就是因為香江要回歸了，很多人開始移民，導致樓市崩盤。
林年同安慰司機，六七暴動後香江樓市也崩過，後來不是又漲起來了嘛，而且翻了好幾倍。李黃瓜就是在六七的時候大量吃進別人低價出售的房屋和土地，才成為香江首屈一指的大富豪的。房價暴跌只是暫時的，將來肯定會漲起來的。
計程車很快停在清水灣片場門口，林年同付錢後，從車上下來，向銀都的標準放映廳走去。
這次電影雙週展，除了放映觀看14部內地電影，還會為內地電影人放映銀都拍攝的《半邊人》和《聽不了的愛》。許望秋的《冷》本來不在放映名單你，但在林同年他們的強烈要求下，銀都機構決定為大家放映《冷》。
不過《冷》被電檢處禁止公映，就沒辦法像《半邊人》和《聽不了的愛》那樣，在電影院公開放映，只能在銀都自己的放映廳裡放映。
走進標準放映廳，林年同發現裡面已經坐了不少人。許望秋站在前面正跟許安華、田壯壯他們小聲交流著。在放映廳第三排，是列孚他們幾個搞理論和影評的，正興奮地議論著什麼。於是，他便走過去，在列孚他們身邊找了個位置坐下。
林年同跟列孚聊了起來，他們都對許望秋的新片充滿期待。尤其是在電影雙週展開幕酒會上與許望秋交流後，他們都想看看許望秋在新片中進行了哪些探索。
沒過多久，放映時間快到了，許望秋走到了放映廳的舞臺上。現場的嘉賓和觀眾知道許望秋肯定有要說，都安靜下來，側耳傾聽。
許望秋看著現場的嘉賓和觀眾，笑容滿面地道：“下面即將放映我的新片《冷》，這部電影是我幫夏夢姐的青鳥公司拍攝的。相信大家都知道這部電影被電檢處禁止公映，但我相信這部電影遲早會公映的。在這之前，我們會帶電影去戛納參賽。所以，大家看完後多提意見，現在距離電影節開幕還有一個多月，要是有什麼不好的地方，還有時間補拍修正。好了，我就不多說了。下面看電影吧。”
林年同見許望秋如此謙虛，心裡暗暗點頭。做導演的往往都比較自我，都覺得我的想法是最好的，其他人都不怎麼樣。沒想到許望秋竟然主動讓大家提意見，這是非常難得的。能夠虛心聽取別人意見，正視自己的不足，這樣的人肯定前途無量。
放映廳燈光很快暗了下來，隨即後牆噴出一道光芒，幕布上開始出現畫面。
林年同聽許望秋講過《冷》主要是反應階層問題，但等到電影正式開始後，他發現這部電影跟自己想象的不大一樣。《冷》跟斯科塞斯《計程車司機》有相似的地方，都是講兩個處在社會底層的人，在經歷了一系列變故後徹底爆發，最後走上了犯罪的道路的故事。在《計程車司機》中，崔維斯殺死了老鴇、房東以及嫖客，最終卻成了英雄，像一出黑色幽默的喜劇。《冷》的男主角鄭毅大開殺戒之後，卻沒有得到解脫，只留下深深的絕望。
林年同想剛才自己跟計程車司機的對話，想起最近兩年香江很多人因為樓市崩坍損失慘重，而在電影《冷》中，主角一家的悲劇也是因為樓市崩坍造成，只不過電影的故事發生在1996年。他對此極為吃驚，許望秋是內地人，在香江的時間不多，但他對香江的觀察是如此的深入，這是絕大部分香江導演都沒有做到的。
這真的不可思議，大概這就是天才吧！
在《冷》這部電影中，江大衛表演絕對是一大亮點。他將鄭毅這個角色從一個堅信正義、堅守善良的好人，到連小孩都殺的瘋子這個過程完美的呈現了出來。觀眾能夠清楚的看到人物內心的支柱一根根被摧毀，最後徹底走向癲狂。電影對鄭毅這個角色的刻畫，簡直可以當心理學教材。江大衛簡直不是在表演，而是將自己變成了鄭毅。江大衛的表演即使拿去跟《計程車司機》中羅伯特德尼羅相比，也不會顯得遜色。
在《冷》這部電影中夜景特別多，五顏六色的霓虹燈，加上微微變形的鏡頭，給人一種光怪陸離的感覺。整個城市就像一隻怪獸，吞噬著低沉人民的財富和生命。電影極其強調位置關係，有大量存在高低機位差的鏡頭。比如男主角一家最開始住的地方屬於低矮的地方，後來搬的新家就在比較高的位置；而黃四郎一家則住在山上的別墅中。香江就是如此，有錢人住在山上，沒錢的人住山下，幾十年前華人甚至沒有資格住在山上人。
林年同對《冷》最大的期待是想看看電影語言上有哪些新的嘗試，在觀影的過程中，他一直在注意這個問題，但並沒有發現什麼特別的東西。他覺得可能是許望秋有進行嘗試，但自己沒有發現。不過在這部電影中許望秋堅持了鏡頭是活物的理念，而且越發嫻熟。很多時候人物不露臉，透過鏡頭的動靜變化就能清晰地感受到人物的內心狀態。
林年同心想，許望秋這個理念真的值得分析，我就以此寫文章吧。