其實在籌備期，討論怎麼拍的時候，大家討論過用夢境來處理少年鄭毅部分。不過最後許望秋沒有選擇這種處理方式，而是認為用正常拍更好。拍少年鄭毅一家的日常，順帶將六七暴動的背景拍出來，然後拍鄭毅父母被殺，鄭毅重傷。醫院裡，少年鄭毅瑟瑟發抖。護士問他，你怎麼了？鄭毅說，我冷。就在這時，電影的片名“冷”出現。
張一謀在電影上是語不驚人死不休，總希望有創新，方方面面表現出獨特性，如果故事沒有辦法，就強調畫面，畫面沒有辦法，就強調形式，總之，要有點不一樣的東西。他聽完許望秋的想法，一拍大腿，嚷道：“這樣開場好，比我們原來的開場有意思。原來以警察和抗議人群衝突開場，特別寫實，也比較震撼，但並沒有太多的新意。這樣開場的電影很多，今年在西柏林電影節，跟我們並列金熊獎的《1920年的法斯特》就是這樣開場的。我覺得現在這個開場好，有意思！”
嚴皓也覺得許望秋的這個想法很有意思，如果是一般的電影這樣拍會很妙；但《冷》這個故事卻不適合這麼拍：“《冷》是以小見大，講述香江的過去與未來，這樣電影應該是厚重的，應該具有史詩氣質。在鏡頭選取上，應該沉穩大氣。我覺得還是原來的拍法好，以六七暴動的鏡頭作為電影開場。用夢境來處理少年鄭毅部分，會讓敘事角度受到限制，無法全景式展現這段歷史。比如石慧姐他們到總督府抗議，警察毆打抗議群眾，這些就沒法拍，因為鄭毅的父親不可能把他帶到這些地方去。既然鄭毅沒有去，那麼這些就無法向觀眾呈現。這樣一來，整部電影的寫實性就大大降低了。”
許望秋搖頭道：“不是這樣的。如果我們按照原來的方式拍，需要考慮視角的問題，需要考慮鏡頭的邏輯性，但用夢境的方式處理，反而不需要考慮那麼多，因為夢境是沒有邏輯的，在夢境中人是自由的。在夢境中，你可以是你自己，也可以是別人，甚至可以是天上的一隻鳥。在夢境中出現石慧他們在港督府抗議，出現警察毆打抗議群眾的畫面是完全可行的，並不會受影響。”
嚴皓雖然是在倫敦電影學院學的電影，但受法國新浪潮和義大利新現實主義影響很深，他的電影向來以寫實著稱，聽到許望秋這麼說，忍不住道：“我知道這是意識流。可這是一部關於香江過去和未來的電影，是現實主義題材，應該追求寫實才對。”
許望秋笑著道：“少年部分透過夢境來呈現，並不影響電影整體的寫實性，就像《一盤沒有下完的棋》，大部分內容都是回憶，但電影依然是寫實的。我認為寫實不是對現實世界的簡單復刻，如果我們能把夢境很好的呈現出來，其實也是一種寫實。”
嚴皓想了想，許望秋的話也有道理，點頭道：“那行吧，就這麼拍吧。”
許望秋轉頭看向夏夢，問道：“夏夢姐，你是什麼看法？”
夏夢笑著擺擺手：“我沒什麼看法。你們都是藝術家，你們按照你們認為最好的方式來拍就行。我是後勤總管，給你們做後期保障的，創作上的事不用問我。”
許望秋起身看了看地上的水坑，又看了看時間，沉吟道：“要拍出我們想要的效果，需要做很多準備，今天肯定是沒法拍了，只能把時間往後推，我們先拍後面的內容。”
……
劇組工作人員都全神貫注，為即將到來的實作準備。
監視器後的許望秋招招手，將劇務叫到身邊，從兜裡摸出一張紙幣，讓他幫自己買幾份報紙。昨天電影正式開機，前來報道的香江媒體不少，他想看看媒體是怎麼報道的，報道的規模如何。
十多分鐘後，劇務將一疊帶著油墨香氣的新報紙放在了許望秋面前，親內地、親臺彎，以及中立報紙都有。
許望秋拿起報紙，慢慢翻看起來。跟預計的一樣，親內地的媒體對《冷》開機是一片讚譽聲，重點提到了許望秋跟特呂弗他們的約定，並認定這部電影會在國際上大放異彩。親臺彎的媒體對《冷》則是冷嘲熱諷，認為許望秋根本不瞭解香江，不可能拍好香江故事，《冷》註定會是一部失敗的作品。讓許望秋意外的是，《明報》原本屬於比較中立的媒體，但這次竟然情緒激烈的寫了一篇文章批《冷》。寫文章批《冷》的不是別人，竟然是金庸本人。
金庸以《為暴徒洗白，大導演意欲何為》為題，對許望秋和《冷》進行了猛烈的抨擊。金庸在文中寫道：“今天內地導演許望秋的電影《冷》正式開機。在拍攝現場，群眾演員手裡舉著‘抗議港英***暴行’的標語，舉著太祖頭像，嘴裡喊著抗議港英政府的口號。這熟悉場景彷彿時光倒流，讓人回到了黑暗的1967年。六七暴動是香江社會的一塊疤，造成了51人死亡，802人受傷。現在這位來自內地的許導演竟然想為暴徒翻案，將他們塑造成英雄……”