程小樓的老生唱腔博眾家之長，跟這個世界的老生有很多不同之處。
無論是在前世的地球，還是在這個世界的華國，老生在梨園行都有著舉足輕重的地位。
京劇四功唱唸做打，對於其他行當或許不太一樣，但是在老生這個行當，唱功在京劇老生演員表演體系中佔有非常重要的地位。
對戲迷而言，衡量一個老生角兒水平高低的重要因素就是唱，京劇唱功藝術主要由嗓音控制、唱腔旋律、運腔技巧、字音處理、聲情結合等幾個方面綜合組成，一個京劇老生演員如果想具備高超的演唱藝術，就必須在這幾個方面痛下苦工，練就全面的唱腔功力。
如果光有嗓子缺乏嫻熟的運腔技巧，如果運腔技術成熟而嗓音一塌糊塗，或者既有嗓子又有技巧可是演唱不注意劇情搞自由主義，都不能成為一個優秀的鬚生名家。
而程小樓從小學戲就在這唱功上面下了苦工，又經過三十年的梨園沉浮，對京劇這門藝術和世間百態都有了自己獨特的認識和看法，這就使得他無論在唱哪一齣戲，都帶有強烈的個人特色。
很多的著名老生藝術家之所以傑出，之所以名揚天下，關鍵就在於他們在這些方面都有細緻深入的研究和成熟獨到的技法。
跟一些前輩大師相比，程小樓或許算不得什麼。
但是在京劇藝術逐漸式微的今天，毫謙虛的說，程小樓是少有的在這些方面都獨具明顯優勢，而又無任何重大缺陷的天才伶人。
他清潤甘醇的音質、園糯悠亮的音色，平實自然、寓靜於動的唱腔旋律，前無古人的運腔技巧，細膩準確的四聲字韻，以聲傳情、聲情並茂的高尚格調創造出了獨步梨園的高規格演唱體系。
程小樓幼年時在爺爺的嚴厲教導下專工傳統老生劇目，為他打下了紮實的基礎，後來又遊歷天下，拜訪名師，得授以最正統的京劇老生唱腔技法。
在那段蹉跎的歲月裡，他又根據自身條件並結合嫁接其他老生流派的唱腔優點，創造出了清新悠揚、典雅雋永的獨特演唱風格。
每一個伶人都夢想擁有一條金剛不壞的好嗓子，嗓音是唱戲的本錢，所謂“一響遮百醜”，嗓子一好哪怕其他方面差一點都能對付過去，可要想做到這一點卻非常難。
因為每一個伶人生理條件的不同，就決定了他們的發聲素質都不一樣，所有的京劇老生演員聲音基礎沒一個是相同的，這和京劇傳統的本音提嗓發聲法有關，它所產生的聲音都帶有各自的特定的音質和音色，有的音質寬實、有的渾厚、有的高亢，而音色有的甜亮、有的沙暗，各不相同。
根據京劇常見的發聲要求一般分為本音和共鳴音，本音分為真聲和假聲兩種，共鳴音又稱為修飾音，老生的發音以本音為主、修飾音為輔，本音靠天賦，修飾音靠後天去找。
程小樓就屬於典型的祖師爺賞飯吃型別，不僅本音條件得天獨厚。在經歷大起大落和幾十年不同常人的人生閱歷，讓他真正沉下心去好好打磨自身，特別是對嗓音有了其他伶人無法想象的精妙控制能力。
若非如此，他又怎麼可能真正做到生旦雙絕呢。
每一個成功的人，除了老天的眷顧，更重要的還是自身努力。
如果程小樓只知道吃老本，沒有三十多年的打磨，他也絕對不可能取得今天的成就，更不可能有這般令人歎為觀止的京劇造詣。
所謂對嗓音的控制能力不在於聲大聲小、音高音低，而是在唱戲時對本音、共鳴音的提煉能力、結合能力和對嗓音音質穩定度和音色持續性的控制能力。