程小樓遲疑了一下，一時間也有些不知道該從何說起。
正如他說的那樣，這個問題既專業又有深度，認真剖析起來估計沒有一兩個小時都說不完。
“那您就歸納性的談一談看法吧，程老闆您千萬不要見怪，我是真心求教，絕非刻意為難。”
那位角兒生怕程小樓有所誤會，又趕緊抱拳躬身解釋了一句。
“這個......那好吧，小樓只是後學末進，如果不對之處還請諸位多多斧正。”
見對方臉上的神色不似作為，程小樓迅速整理了一下思路便開始了侃侃而談。
作為一名花臉演員如何在戲臺上給戲迷瀟灑和細膩的美感，在小樓看來首先要牢牢把握人物的內心情感世界和人物情緒的準確性。
比如在唱《八廟臺》中的薛七郎時，就要將薛七郎有國不能報，有家不能歸的辛酸、悽楚、悲涼之內心世界反覆琢磨體驗，使其體現的淋漓盡致。
二是要以豐富的面部表情來展現人物心靈內涵。其中包括眼神的瞧、看、視、瞄等。花臉臉譜眼窩都是黑色，這就給花臉演員增加了難度，要想演好每一個角色，就要把眼睛練得非常之“亮”，由心傳眼，由眼傳神，神形兼備。花臉的面部表情幅度要大，只一個“笑”，就要分出狂笑、冷笑、嘻笑、怒笑、苦笑、奸笑、大笑等等不同。
三是要充分利用肢體藝術來體現人物性格特點。這就包括膀如弓、腰如松、胸要腆、腕要扣以及腿要重起輕落等等，正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”。
為了讓自己將的這些更有說服力，同時也更加直觀有參考價值及代入感，程小樓想了想便又拿了一出這個世界他最為熟悉的淨角戲《火燒金樓》來舉例。
程小樓說的投入，圍在他身邊幾位一線名角兒聽的更是投入，絲毫沒注意到隔壁休息室的刀馬旦雪梨等人，也簇擁著一名傾國傾城的絕色女子走了進來。
只聽程小樓以《火燒金樓》這出戏接著分析道：
《火燒金樓》中的錢正見旦角開打，主要展示大靠功、手裡把子功以及大靠肘膀子和大靠翻高。文戲和武戲都要有節奏感，而武戲在把握節奏的同時突出爆發力，開打時最能體現出來。
首先第一套“勾刀”，打個程式路子很容易，但要求打出意思打出感覺就要潛心修行，這套“勾刀”的前半套一定要四平八穩，一招一式讓觀眾看清楚，從而為後面的加速和最後的大刀剁頭亮相做鋪墊。
如果上來就如風似雨拼命地打，很容易筋疲力盡，氣力小的沒準半出戏沒到就會體力不支，只有前面沉住氣，到半套剛過（“一個鼻子，兩個鼻子”時）鑼鼓長調門，這時與鑼鼓同時提速，氣氛完全烘托上來，就在這時這套把子也接近尾聲，然後，旦角和花臉同時兩個向外轉身之後，花臉起大刀花（同時旦角配合蹦子背刀低頭）外加“四擊頭”剁頭亮相。
在花臉起大刀花轉身的同時眼睛餘光要提前瞄好旦角低頭的位置，以便剁頭時達到穩、準、狠的最佳效果。接下來的“小快搶”打法節奏大致與上者相同，重要的是把握好收尾節奏，在扎完“老虎槍”後突然停住一秒，鑼鼓同時停止，一秒後鑼鼓配合演員起“撕邊”，旦角抽槍“上搭下挑”扎花臉大靠“倒射虎”亮相，這樣這個“倒射虎“才不白走，既突出了提神效果，又展示了醒脾效果。
節奏把握好了，戲的味道也就出來了。