說到這裡，程小樓頓了頓又繼續說道。
在這之後就是末一套“九刀半”，這套把子不是很難，其重點同樣押在末尾的大靠“硬搶背”和最後的“跺泥”亮相技巧上。大靠“硬搶背”與短打不同處就在於身披大靠、頭戴盔頭及厚底等，這個技巧也是武花臉必備技巧之一，要領就在空中展開之時“變靠”屏住呼吸用後背落地，完成其中的這一系列動作首先就是要有高度，如果沒有高度那看上去會摔得很狼狽，雖說是摔，但要摔得乾淨漂亮，靠旗髯口絲毫不亂。
再緊接“飛腳”“跺泥”亮相，“跺泥”要有單腿釘在臺板上的感覺。
之後在高臺上下高，要在兩米五以上的高臺上翻下，翻下時還要保持其優美性和完整性。可想“臺上一分鐘，臺下十年功”這句話的真實性。
前面大靠完後，最後“火燒”一場是這出戏的結尾，也是戲的高潮。這場主要展示武花臉演員的翻、撲跌摔打技巧，透過合理的運用這些技巧來誇張餘洪被燒後的悲慘景象，淋漓盡致地刻畫這一人物被火燒後的種種表現，頭一句“倒板”後出場就是一排跟頭，其不僅為了展示技巧，更是據此展現餘洪在火燒中垂死掙扎的情景。
然而又透過“倒射虎變磕”、“擰身硬搶背”等一系列翻摔技巧來展現他發現自己的髮髻、鬍鬚乃至武器、坐騎被燒後慘不忍睹的心理狀態。
展示技巧的同時要注意舞臺節奏和人物內心的變化，比如唸到“這頭上發”時反應要強烈，古人有云“身體髮膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也。”
這時可以運用京劇程式技巧“擰身七百二十度硬搶背”來誇張這一強烈反應，技巧難度越大越不能急，太急不但效果出不來反而讓人覺得忙亂無序。在這個技巧起範的同時也起到一個領神的作用，來引領觀眾的情緒隨你的動作起伏，如此才能達到最佳藝術效果。?
程小樓滔滔不絕的講了將近十分鐘，才以那出很有代表性的《火燒金樓》為例，儘可能全面細緻的回答了對方提出的問題。
結合《火燒金樓》分析完後，程小樓最後總結道：“生旦淨醜中的淨，是一個非常重要的行當，在京劇藝術表演領域的構成中起著不可忽視的作用。作為一名淨角演員，小樓以為對各個層面戲迷的審美和習慣都要有準確的考量定位。
“同時，對提高他們的欣賞水平也要有清醒的認識，隨著時代變遷以及戲迷審美情趣的悄然變化，花臉行當必須心有緊迫感、使命感，必須努力探索，不斷求新求變，努力學習和挖掘更多的優秀劇目，用高度的藝術和技巧的統一，湧現出高水平、高質量的劇目，來贏得戲迷審美欣賞的滿足。?”
說到最後，程小樓自然而然將自己的私貨攜帶了進來。
說一千道一萬，時代不同，戲迷也不同。
在那個萬般皆下品惟有讀書高的時代，戲迷的思想很簡單，文化水平低下，會寫自己名字的都屈指可數。
那個時代，和今天不是本科畢業都不好意思跟人說自己上過學的年代相比，戲迷的構成成分其實也發生了翻天覆地的變化。
對待當代的戲迷，再沿用以前的老一套思維，顯然已經不合時宜了。
這不光是體現在花臉這個行當，在生、旦、醜這三個行當中同樣如此。
“好！說的太好了！程老闆不愧被譽為京劇創新先驅者，光是剛剛那一席話就讓鳳英如聞暮鼓晨鐘，令小女子振聾發聵。”
當眾人還沉浸在程小樓剛才這番有理有據，專業性十足，同時又包含了他對京劇創新的理解和看法的剖析時，一道如黃鸝鳴翠般的悅耳女聲忽然從門口傳來，頓時就將眾人從如痴如醉的狀態中驚醒過來。
程小樓條件反射般驀然回首，第一眼就看到了人群中那名傾國傾城的女子。
只一眼，他腦海中便下意識想起了那句“北方有佳人，絕世而獨立”的詩句來。
除了這一詩句，程小樓再也想不出其他詞句來形容她的美和氣質。
彷彿，這句詩就是為眼前人兒量身創作的一般。