透過複雜修復手段，重煥新顏的青銅器的價值，無疑會巨大提升。
從博物館的角度考慮，只有修復完美的青銅器才更有展出、欣賞和研究價值。
這些專家們就像武俠裡的寂寞高手，身懷絕技又心若止水、靜隱江湖。
修復好一件青銅器，他們常會有短暫的成就感和喜悅感。
但隨著作品被拿走展出，再次坐在一件塵垢滿身的青銅器面前時，巨大的失落和疲憊也是“油然而生”的。
專注早就專業，任何人與青銅器相伴的37年，都能夠有點收穫吧？
就像是陳文哲，他獲得了別人三十七年的經驗，到現在，一件青銅器拿過來，只遠遠掃上一眼，自己就可以辨識它的真假。
簡單的言語後，是眼光技藝的深邃，人與文物的交融已然天成。
這已經是不用作弊手段，自然得來的大宗師級技能。
當然，這些是大海市和京派的一些修復技術，這一次在這家仿古青銅器博物館之中，陳文哲看到的卻是南派的技術。
特別是其中的青銅鏡修復，陳文哲算是增加了技術的廣度。
因為他在其中的一件仿古青銅鏡之上，看到了最頂級的修復技能。
而這件仿製的碎裂青銅鏡，還是一件熟悉的東西，因為陳文哲知道，他的珍品應該是藏在陽洛博物館。
1998年，陽洛博物館在籌備“陽洛文物精華展“時，由市文物工作隊調入一批銅鏡。
其中的一面戰國時期的鑲金山字紋銅鏡，造型與紋飾在當地極為罕見，頗具觀賞與研究價值。
但由於埋藏久遠，該鏡出土時已殘為51片。
其中最大殘片長10厘米，寬5厘米。
最小殘片，僅長1厘米。
由於殘損嚴重，此鏡已無法正常陳列，也嚴重影響了對它的研究及保管工作。
為了使它的形體能夠真實完整的重現，就要把它完整的修復起來，這樣才能充分體現它的價值，並真實的反映出它的非凡的藝術魅力。
對一件珍貴文物的修復，首先要對它的殘片進行仔細的分析研究，並根據實際情況作出全面判斷。
根據判斷結果，制訂出詳細的修復方案。