明代的龍泉窯瓷器，紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。
特別值得注意的是，龍泉窯瓷器的器底十分有特點，而且各個朝代都不同。
比如北宋中期至南宋中期，採用圈足內放墊餅墊燒，足端無釉.碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關；
北宋早期用託珠墊燒，器底留有託珠痕；
元代中期以後採用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈；
南宋晚期至元中期採用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，普遍為硃砂底；
明代又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。
從造型上看，要掌握不同時代的典型器物，以及同一器物在不同時代的造型特點。
以鬲式爐為例，這種造型在宋代較為常見。
宋代爐一般較矮，輪廓鮮明，板沿口外伸，束腰，腹部突出，三足緊收，廓線起伏明顯，整體造型優美細膩。
而明代的同類爐整體造型較呆板，廓線不夠流暢。
從細部看，宋代爐器足底部較圓，而明代爐器足較平呈蹄形。
從胎體上看，宋代龍泉窯器物胎土顏色，為白中泛灰。
底足露胎處可以看到桔紅色窯紅，胎體適中。
較元、明時期的胎體，要輕薄得多。
明代龍泉瓷胎體厚重，胎色灰黃，底足露胎處顯現赭褐色窯紅。
從釉色上看，典型的宋代龍泉瓷釉層較厚。
釉色青翠，光澤柔和，釉層中有氣泡，分佈大且稀。
明代龍泉瓷釉層比較薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤強。
釉色或綠中帶棕，接近艾綠，或黃中帶灰，二者都很不悅目。
從紋飾看，宋代龍泉窯器物純以釉色取勝，紋飾裝飾極少。
即便有紋飾，也多是刻花裝飾輔以篦點和劃紋，以及波浪、雲紋、蕉葉等圖桉。
構圖極為簡練，手法生動。
而明代器物上的紋飾，裝飾較為繁複，圖桉帶有了明顯的象徵意義，是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。