好的東西，所有人都想要，真品得不到，仿製一件實在是太正常了。
現在陳文哲做的，也不是這種事情嗎？
古人做的，明代人就做的，而且做的還算不錯。
前面陳文哲已經說了, 只是一個吳昊十九，就是仿製薄胎杯的大師。
只不過，遇到這樣的重器，一般專家都是疑罪從有。
所以這件出現在鑑寶節目之中的民間蛋殼薄杯，情況就很不樂觀。
專家認為，經過對比, 鑑寶人手中的這款天字薄胎杯，要比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯, 大了不少。
為什麼會把杯子做大的，其實主要是因為古人造這種杯子的手藝，已經失傳了。
而且杯子大一點，往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋，都更方便。
另外因為真正的薄胎蛋殼杯，都是純手工製作的，所以做出來的杯子杯壁的厚度，從杯底到杯口是依次變薄。
而現在仿製的薄胎蛋殼杯，杯壁厚度上下都是一樣的。
所以從這些情況來看，那位鑑寶人手中的這款天字薄胎杯是贗品。
這種鑑定結果，不會讓人感覺意外，因為蛋殼杯真的很難製作。
不說後來仿製的這些瓷器，只是說四千年前的蛋殼陶杯，一般人能仿？
出土的那些蛋殼黑陶杯的神奇之處，不在於它的用途，而在於它的製作過程。
如果有幸走近那件陶器，會從陶器底部, 可以很清晰地看到快輪製作的痕跡, 這恰好顯示了它輪制的痕跡。
黑陶蛋殼杯的質料, 全部是細泥質黑陶土，無任何雜質。
它要用沉澱的細泥粉作坯，經過快速的輪制和手工，分部位製作等若干程式，以高超的燒窯技術和火候控制，最終造出這杯小壁薄、結構複雜、表面拋光、黑亮細膩、造型美觀的“蛋殼陶”。
試想，如此薄壁的陶胎，製作時快速旋轉，非常容易破碎。
所以，這類小型器皿，對製作裝置的精密性與旋轉時的穩定性，要求非常嚴格。
由於至今並沒有發現窯址，四千多年前這些動力裝置，誰也不清楚是什麼樣，也不知道究竟是怎樣工作的。
我們目前，只能止步於想象。
蛋殼陶質樸的材質，是那個遠古時期所能達到的極致。
器物的拉坯塑形，與成型之後的細密堅硬，窯爐的溫度與燒製時間的把握……