陳文哲的基礎太厚，自信心太強，所以他認為，就算是試燒，他的成功率也高過古人。
所以，陳文哲沒法用次品材料來試手。
萬一一次性就能成功，而且一窯之內成功率還很高, 那麼使用了次品材料燒製成功，他得多窩心？
還有，次品材料和極品材料，雖然本質上一樣，但是細微的差別，卻很可能決定燒製的成敗。
所以，就算是試燒，也肯定是用好材料最合適, 這樣燒製成功, 才算是真正的成功。
就是因為這些想法，陳文哲所使用的原材料，就全都是高價從國內進口的優質原材料。
如果燒製失敗，損失還是挺大的，不說他浪費的時間，只是這些瓷器的原材料，就價值不菲。
也就是他有錢，還能有其他一些意外收穫，要不然，這樣燒窯他得虧死。
至於意外收穫，肯定是其他紅釉瓷器。
陳文哲是一邊學習，一邊燒製，在這個過程當中，他即燒製汝窯瓷，也燒製各種特色的梅瓶、膽瓶。
而在學習的過程當中，特別是學習燒製中華紅瓷器的過程當中，他可以說已經把歷代紅釉瓷都學習了個遍！
特別是對於紅釉瞭解和燒製, 他已經達到了一種登峰造極的程度。
這種用含銅物質做著色劑, 經還原焰燒成的紅色瓷，雖然都被稱之為銅紅釉。
但是，不同朝代的紅釉瓷，燒製起來還真就不一樣。
而且與青瓷以鐵為著色劑不同，銅做為著色劑的燒製工藝難度更大。
如果溫度和燒製氣氛掌握不好，銅就會發黑、發綠或是揮發掉無法顯色。
當然，這是壞事，但是掌握了通原色呈色的規律，在這裡就可以讓瓷器燒製成綠色，這就是窯變。
陳文哲就是透過這一點點資訊，不停的歸納、學習，同時也在完善各種瓷器的製造工序。
現在他只要製作一種釉色，就肯定要從頭到尾，全都熟悉一遍，製作一遍。
就像是紅釉，最早出現的年代，業內爭論較多。
有說唐代，有說宋代，無論最早出現於何時，真正純正、穩定的紅釉, 直到明初才真正創燒成功。
就是從此時，各種紅釉開始出現。
紅釉有很多種樣式，比如礬紅、胭脂水、胭脂水、珊瑚紅等。