很多人把作家“娛樂化”，其實，作家是一群最枯燥的上班族，尤其是國家級別有社會職務的專業作家，是腦力兼體力職業者。
以大作家賈平娃為例子，91年他是《長安》編輯，省文聯幹部，專職作家，每天的工作，白天就是上班、看稿、編輯、寫稿、開會、下班；晚上和朋友抽煙喝茶、高談闊論，然後興致來了，寫一篇文章，創作一幅字畫。
這就是作家的日常狀態，賈平娃幹了一輩子，後面當了省作協主席，也就是減少看稿、編輯時間，把開會、演講時間增加而已。
然後是非常態的工作，比如制訂一個創作計劃，到地方採風，寫一個中篇數個短篇小說，用一年去構思撰寫一部長篇小說，或受邀去學校單位演講，參加座談會等。
作家與明星相比，作家出售的是自己的大腦，而不是臉蛋、體形和表演，演員可以扮演各種人物，但作家只能扮演自己。
作家出版一本書籍，和導演、演員拍一部電影是完全不同，他只要獨自埋頭寫出一部長篇，交給出版社責編簽合約，然後就幾乎沒他什麼事了。不需要營銷廣告，不需要製造話題，更不用維持一個團隊，不需要與整個産業鏈協作，他只要等著書賣出去，然後拿版稅——特別是九十年代尤其如此。
出版後頂多配合出版社稿幾個“售書簽名”或“讀者見面會”，接受一下傳統媒體記者的採訪，不用上電視，不屬於商業宣傳。
大作家與大製片、大導演、商業大享相比，是完全不同的生物。
大導演要面對整個演視産業鏈、娛樂業的競爭博弈，大商人要在商場中運籌帷幄、進行無硝煙合作與拼殺，他們都要組織起一個龐大的團隊，與整個社會方方面面進行協作。
作家卻只要面對自己，就像個體戶。
因此作家又是孤獨的，一根香煙，一杯清茶，一個通宵的明月夜。
傳統作家不是網路寫手，不可能量産作品，看看郭小四和寒小三的作品集，平均每年出版不到一部書籍，不僅他們如此，所有專業作家同樣如此。沒有跌宕起伏，生活勞碌瑣碎。
社會是一個複雜龐大的蜘蛛網，你進入那個蜘蛛網，越是掙紮，越縮得窒息，作家只能在這個網路一角，為自己營造一個清淨純潔的空間。
如果能重生，他們一定想回到高中、大學，好好重新活一遍，唱唱小曲，牽牽小手，少些慾望，多些單純，享受青蔥的萌動，即使天天考試真的非常討厭。
譬如楊子建，他現在就在細細品味高中、大學的生活，把青春折騰得有意義一些，放手嘗試一些有意義的玩法，比如辦學生刊物，做希望工程……
病房窗邊，月光如水。
楊子建自顧自喃喃細語著，而常舒雨沉浸在楊子建親切的聲音之中，感覺特別安心和溫馨，迷迷糊糊地沉入甜美的夢鄉，嘴角漾開幸福的微笑。