連吃飯帶閑聊，花了半個小時才吃完早飯，回高一2）班課堂早習。
這時，教室人開始增多，家在城裡的學生，也陸陸續續地趕到學校，只為這裡讀書氛圍好。
楊子建吃飽喝足，瞳孔就開始渙散，大腦精力不集中了，這是人體正常現象，吃完飯後胃腸的負擔會加重，血液流向胃腸的相對多一些，流向大腦的就會少一些，特別是他吃了過多油膩的五花肉，表現得更加明顯。
這時背書完全沒有效率，於是他腦袋和雙爪趴伏在桌上，開始籌劃成名和掙錢大計。
忽然眼前一撇，桌面中間顯眼處，不知是哪屆學生在上面陰刻了一首詩：“明日複明日，明日何其多？我生待明日，萬事成蹉跎。”
他看了半晌，前世自己學習散漫，下課常看小說，上課常開小差，平時愛做白日夢，導致成績一直處於中游左右。但在這一刻，他震動了，想想前世的坎坷和無奈，就是因為學習不努力，輸在了起跑線上，因此剛剛鬆懈下的心，立即又提了起來。
熱血開始沸騰，心跳逐漸加快。
他馬上鋪開嶄新的作文簿，從抽屜拿出鋼筆水瓶，開啟筆盒，取出一支銀色鋼筆，吸飽藍色墨水，準備寫詩歌散文投稿掙錢。這個時代沒有網路，想要靠文學成名吃飯，唯一的途徑，就是在各種報紙雜志上發表作品。
1991年，正是改革開放大踏步前進，經濟飛速發展的年代，在這個喧噪的年代，傳統文學達到是最鼎盛的理想巔峰，這時的詩人小說作家甚至可以跟港臺明星相媲美，擁有龐大的粉絲群，不亞於後世的微博大v和網路小說大神。
《時代》、《收獲》中長篇小說就別想了，前世大家的成名作，你一個高中生敢寫，編輯打死不會信任更不會採用的，因為純文學小說需要深厚的生活閱歷、人生感悟，有完整的世界觀價值觀，即使是鄭淵潔式的童話小說，也要擁有豐富的兒童心理研究。
因此，只有寫生活、風景、歷史、文化類的散文、詩歌、散文詩之類淺顯抒情的小品文，刊發在各類報刊雜志上，從一兩百字到兩三千字不等，即所謂的豆腐塊。
正所謂，飯要一口口吃，路要一步步走，聲望要一點點積累，成名要有堅實的信用基礎。
《花雨季》也好，《三重》也罷，如果沒有兩位作者的父親在文化出版界的人脈門路、信用保證，以及特殊的歷史機遇，這類作品根本出版不了，更不可能成名，因此，現在即使想“借鑒”一下，都是不可能成功的。
楊子建心裡非常清楚，他一介破産農民家庭出身，只有透過由小作品到大作品的發表過程，才能完成聲望和信用的積累。
好在他才高一，還有時間。
而且，作為曾經的自由撰稿人，他有著十幾年的投稿經驗。