丁永戴甚至連自己隨身的行李都沒放下，第一句話就脫口而出：「這個味道對了！」
因為他已經看出來了，這裡所有的生活細節都絕不含糊，真實地還原了上世紀六七十年代的背景。
還原了真實的社會環境，還原了真實的人物造型，一部跨越五十年的歷史大戲，專注於小人物生活的點點滴滴，演員們才會演得真實，觀眾們才會看得過癮。
劇中扮演曲秀貞的老藝術家張麗，關於她的戲份其實在過去的二十多天裡已經拍
完了。
但跟《父母愛情》的那幾位老藝術家們一樣，她同樣沒有選擇離開劇組，而是徵得了劉清山的同意後，繼續留在了劇組裡。
她的理由是，自己的成長環境其實是跟周家很相似的，她如今這個年紀了，記憶最深刻的，還是年輕時候跟一大家子人居住在小平房的那段年月。
今天她的狀態也是跟丁永戴一樣，感受到了久違的記憶裡的那些東西，眼淚居然一下子奪眶而出。
在原版中，其實張麗所扮演的曲秀貞是描寫最成功的人物之一，人物小傳堪比傳奇。
一家三烈士的革
命經歷，自己從法院下放到醬油廠做掛職書記，又到江北的製糖廠做車間管理員。
丈夫馬守常，在軍工學院副院長的位置上被打倒又恢復原職，在門可羅雀到門庭若市之間幾度轉換。
她的人生大起大落，飽嘗冷暖，可以說是那一段唏噓歲月的真實寫照。
對於主人公周秉昆，曲秀貞的身份始終也處於變化之中。
從苛刻較真、不通情理的領導，漸漸變成了惺惺相惜的良師益友，在精神世界指引方向的領路人。
如果說周秉昆的剛毅性格來自父親，處世觀念來自親友和鄰里的影響。
那麼他日後對這個世界更深層的理解，在逆境中保持進取的人生觀，很大程度上都是受曲秀貞的影響。
故事劇情則很明確地體現了曲秀貞的重要性，請來戲骨演員張麗對人物進行了重點刻
畫，將一些劇本中原有的情節得到了精準的詮釋。
譬如第一次請周秉昆吃飯，她讓大家下了班不許走，工友們暗自嘀咕這是要幹私活。
她坦然接受駕駛員的敬禮，轉頭「你們三個上車吧」。
動作語調都沒有明顯的變化，觀眾卻能從細微處感受到，這個老太太也沒那麼可怕嘛。
「不許叫老太太」這個梗，已經成了前面的完成部分裡的一大亮點。