柳憐要將於右任的書法賣給他，那他自然是不會反對了，價格上還是比較公道的，不會太低，但也不會太高。
兩人成交之後，張天元便將自己從外面買來的那一刀古紙拿了出來。
歐陽曉丹瞥了一眼，有些不能理解地說道：“你不是說買了寶貝嗎，難不成就是這些破紙？”
“破紙？”
張天元笑著看了看歐陽曉丹，卻只是搖了搖頭，沒有說話。
“怎麼，不對嗎？”
歐陽曉丹心裡頭犯嘀咕了，她覺得張天元那笑容像是在鄙視她不學無術。
“歐陽警官，這個應該是古紙，你別看他只是紙，但是卻非常值錢，而且很有收藏價值的。”
張天元沒說話，倒是柳憐替他說了。
柳憐顯然對宣紙的瞭解比張天元還要透徹，這一點從她的言語之中就可以分辨出來——
“雖然誕生在遙遠唐代，成長於偏僻涇縣，經歷了千年歲月，但對於獨佔天時地利、絕活秘籍的宣紙來說，依然花信尚存，青春不衰。
一襲藍底白花，兩袖烏溪清芬，披著江南的和風，甩著楚女的纖手，斜掛吳越印記的斗篷，一身盛唐氣息，從皖山徽水的丹霞薄暮中款款走來，輕盈，飄逸……我說的，不是某個江南女子，而是宣紙在我心中的意象。
一個偶然的機會，皖南山水間，秋色迷離中，在‘桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情’的那泓水邊，我結識了她。
自此，在安省涇縣的青弋江畔、烏溪水邊、小嶺檀林、沙土稻田，我試圖捕捉她的身影，尋覓她的蹤跡，素描她的容顏，理清‘她和他’的關係，把故事還原到那過往的歷史時空。
應該說，我所追尋的答案已經明瞭。
她的出現，何以為世界獨一無二的中國書畫承載起獨一無二的齊天書案，為中國絕無僅有的狂草書法、潑墨山水，鋪排開絕無僅有的無際畫廊，那已經不再重要。
重要的是，宣紙原本就是為中國書畫而生，中國書畫亦因宣紙而存。
沒有前者就沒有後者的汪洋恣肆，沒有後者就沒有前者的獨步輝煌。
這從聯合國教科文組織的‘人類非物質文化遺產代表作名錄’把她們雙雙列入、一體對待就看得出來。
這樣的絕配天下無雙，如此的設計唯有天成!宣紙因其‘質地綿韌、光而不滑、潔白稠密、紋理純淨、搓折無損、不蛀不腐、潤墨性強、韻感萬變’的獨特稟賦，成為古往今來中國書畫家們的最愛，這是不爭的事實。
你看，鋪開宣紙，勾勒、上墨、補筆;點色、墨破色或者色破墨、潑墨;焦墨宿墨理層次，鋪水亮墨提精神……不大工夫，一幅典型的山水畫便在國畫大師的案頭山隱水動，雲行鳥藏。
其中的墨分五色，洇隨意至，虛實濃淡，氤氳自生，實在妙不可言。
這就是宣紙國畫，也只能是宣紙國畫!
當然，行書狂草、古隸大篆之於宣紙更是生死絕配，命運搭檔，絕不可能由其他什麼紙張可以比肩替代。
再打量宣紙本身，從她出生、成長、成名，走紅，每一個節點都顯現濃淡相宜的典雅，每一個轉身都迸發無色無豔的華麗，掩飾不住一種質樸的美，綿柔的韌，清越的秀，成熟的韻，內斂的慧，持守的純!
難怪一代文豪郭沫若對她不吝褒詞：‘宣紙是中國勞動人民所發明的藝術創作，中國的書法和繪畫離了它便無從表達藝術的妙味。’
國畫大師劉海粟更是讚譽有加：‘紙壽千年，墨韻萬變。’