學院派認為，雖然毛步易的歌詞非常利害，同時他的創作直覺也很出眾。
但是他缺少理論基礎，這個會讓他的創作後繼乏力，會讓他寫來寫去一直都是消愁那個調調。
在他們看來，這個世界上的歌手絕大多數都是湊數的，哪怕他們擁有很多粉絲追捧。
真正懂音樂的佼佼者，依舊是寥寥無幾的。
什麼樣的歌手才算是好歌手？
好歌手一定是不能平庸的，他一定有有別於他人的嗓音，有準確的情感闡述和藝術表達，有突破當下作品的認知並加以實踐。
好歌手的作品，一定會給大眾審美以及音樂行業以啟發。
然後最終，它一定能夠經得起時間以及行業的檢驗。
因此自詡學院派精英，渴望當華語樂壇神的華晨雨，說毛步易的作曲方面是不過關的。
站在學院派的角度來看，這番話其實有些道理，且法師就是這麼認為的。
當然，他沒有絲毫意識到自己的傲慢，想當華語樂壇神的他，也沒有認識到自己的實力或許還不如毛步易。
至少在張麟看來，草根毛步易的音樂成就，一定是高過學院派法師的。
法師與其說是一個歌者，不如說是一個表演者。
而毛步易的音樂觸動人心，相信會隨著時間的推移補全技巧，成為一個真正厲害的創作型歌手。
至於自己？
現在已經是華語樂壇的神了。
畢竟挑剔到丁太深那些人的地步，也不會否認張麟的“音樂成就”。
固然張麟有很油的口水歌面世，但他的經典佳作同樣令人眼前一亮。
諸如《萬疆》《起風了》《赤伶》都是獲得業內很高評價的作品，稱一句如聽仙樂耳暫明都不為過。
可以說，背靠前世，張麟想不成神都難。
反觀亟待成神的法師，卻因為盛夏的這場大戲而飽受批評，路人緣以肉眼可見的速度減少，距離神座越來越遠。
“這個夏天，才華戰勝資本”的傳奇不必贅述。
除了《明日之子》，張麟這半年開始更多場合的主持大型活動，美其名曰為春晚做準備。