這個世界的景繁社，作為四大出版社之一，與秋原悠人前世的角川書店集團有很大相似之處。
角川書店，成立於1945年，起初以出版日本文學作品為其主要業務。
直到1970年代，董事長以橫溝正史系列作向普羅大眾推廣，並涉入電影界，實施起了“角川戰法”。
所謂的“角川戰法”，即透過出版和影視化相結合，以出版物帶動電影票房，並以電影票房帶動出版物的銷量，從而實現兩者的互贏。
這一做法在後世非常常見，但在當時霓虹的出版物市場，它確是頭一個吃螃蟹的人。
透過角川戰法，角川書店透過橫溝正史的“金田一”系列，統治起了日本推理出版領域。
但成也是依靠推理，敗也因為依靠推理。
在集英社，講談社，小學館三大出版社依靠漫畫雜誌開始不斷起步並壟斷這一領域時，角川書店的戰略轉型卻遲了很多步。
畢竟與漫畫動不動過億的銷量相比，推理千萬冊的市場範圍卻小得可憐。
以至於到了後面，講談社、小學館、集英社被國人稱為霓虹三大出版社，而角川書店則完全排不上號。
直到新世紀，隨著輕領域的爆發以及角川書店相繼成立三大輕文庫（角川、電擊、富士見），角川書店才反超並在業內排在了第二。
這個世界的景繁社，也與角川書店有非常大的相似，並在推理領域佔據了統治地位。
雖然他們的推理雜誌《文學之春》銷量並非第一，但出版社卻有非常多的各類推理及文學單行本發售。
在去年的時候，他們銷量高達8百萬多冊，佔據了市場份額的近7成。
不過秋原悠人透過不斷地搬運前世的“佳作”，同時引導輿論的風口來促銷作品，卻完全改變了了這一現狀。
東京，千代田區，景繁社總部大樓。
在3樓的大會議室，召開了一場專門針對於半年成績的會議。
而這一次會議，卻是所有中高層以上級別的管理層都出席了，從社長到副社長，從各級部長到各部門執行人。
甚至連《文學之春》的主編，也只能坐在下面的位置。
在社長本多浩平宣佈會議召開並介紹主題後，負責管理資料統計的一名部長站起來彙報了成績。
“在上半年的出版銷量統計中，推理單行本的市場銷量總銷量在700萬冊，我社的銷量在340萬冊左右，佔據市場份額的49%；預計下半年的銷量將在400萬冊左右，與去年相比同比下降……”