第二天一早，梁恩就背了個書包一個人搭乘公交車前往了基輔市中心位於格魯舍夫斯基大街32號的華夏駐烏克蘭大使館。
在裡面待了一個小時之後，他一臉輕鬆的離開了這座建築物，同時也把那個位於切爾諾貝利裡的巨大麻煩和書包裡的那兩個檔案袋留在了這座建築物中。
實話實說，這些東西遠不如火箭，航母或者是大件焊接技術那樣敏感，甚至對這個世界上大部分不打算全面發展重工業的國家來說毫無價值，因此想要帶走的難度也低了一個等級。
當然，哪怕難度再低也不是梁恩能夠帶走的，而且就算帶走了他也實在不太好出手，因
此權衡利弊之後，梁恩選擇透過之前的渠道把這個訊息交給華夏方面。
和之前一樣，這次梁恩並沒有從這個事件中獲得任何金錢，但卻獲得了很多比金錢珍貴的多的東西。
因為梁恩選擇了那些資料的緣故，所以那一根50g的金條和5000美元的金條就規矩作為了獎金和封口費評分給了貞德和範猛。
相對於二十多年前，現在這些老的美元紙幣雖然仍然能夠流通，但遠遠沒有那個年代值錢，但不管怎麼說出差一個星期拿到這些錢當獎金也算是不錯的收穫了。
除此之外，梁恩也把之前說好的報酬給了範猛的舅舅，算是徹底結束了這件事，而做完這一切之後，第二天一早梁恩他們就離開了烏克蘭返回了愛爾蘭。
和範猛在機場分開之後，梁恩他們並沒有回家，而是開車前往了城市郊區那個自己佔了四成股份的彩繪玻璃工坊。
因為就在他們從切爾諾貝利返回基輔的路上樑恩收到了工坊老闆保羅發給自己的電子郵件，說是之前準備的那一套被命名為四季的一套四扇彩繪玻璃窗已經做好了，需要他驗收。
“新年快樂，瑪利亞！”梁恩向給他們開門的瑪利亞，也就是保羅的妻子打了個招呼，接著詢問道。“保羅呢？”
“他現在在做那個彩繪玻璃窗的最後收尾工作。”瑪利亞把梁恩他們讓了進來，然後帶著他們穿過了接待客人的客廳來到了後邊的工作室中。”
剛一進那間工作室，梁恩就被房間架子上的四扇彩繪玻璃窗吸引住了，這四扇窗戶都是長方形的，有1m5寬，3m5高，正好和位於布拉格的那個新博物館窗框尺寸相一致。
這四扇玻璃窗上邊是四位穿著古代服裝的美麗少女，透過少女不同的姿態，樣子以及邊緣不同的景色，暗示了四季的更迭。
“說真的，我從來都沒有想到現在和過去能夠這樣融合在一起。”就在梁恩他們走進工作室的時候，之前站在距離四扇彩繪玻璃窗戶五六米看著成品的保羅轉過頭看著梁恩露出了激動的表情。
“我覺得這幅作品有一定的顛覆性，很少有人用彩繪玻璃這種古老的藝術創作這些非常現代化的內容。”
“這也只是一個嘗試，哪怕接受的人不多也無所謂。”梁恩看著這些窗戶上明顯帶著現代幻想風格的圖案笑了笑說到。
和穆夏那種傳統的女性畫法不同，梁恩設計的這四扇窗戶上邊的的女性風格更接近於現代動漫女性的風格，同時配套背景帶有某種奇幻和科幻融合在一起的風格。
如果硬要類比的話，這個風格比較接近最終幻想系列或者是美國的一個小眾動漫rwby的風格，和現在的絕大部分彩繪玻璃上邊的圖案完全不同。
顯然，這種在正統的彩繪玻璃藝術家眼中可能有點大逆不道的感覺，但梁恩本質是一位歷史學家，所以不需要過於關注這方面同行業人士的想法。