男人最專一了，永遠都愛十八歲！
他上輩子泡過最大年齡的須藤紗希那也是成天裝嫩逆齡打扮的。
所以荊小強一跳就換成了現代舞步，直接把唱腔、歌詞、甚至神態都改成現代版！
沒錯，進入新世紀後過了幾年，就是蘋果手機剛出來那會兒，百老匯忽然就很流行把老劇改新。
所有的劇目、甚至曲目都跟原來的一樣，但場景、人設跟用詞都改成現代。
《秘婚記》作為意呆利歌劇鼻祖之一，也沒逃過這種新時代改良，而且是百老匯改良新劇的典範之一，改得非常非常新！
譬如荊小強這個伯爵自然變成了富二代，兩幕劇也變成了在第五大道那種奢侈品商店和高階酒店裡的兩個場景。
某種意義上來說，這就是為什麼花旗會超越歐洲，更有活力更有前途。
起碼花旗這部分劇目改良，想的是怎麼讓現代年輕觀眾接受，更有時代氣息，而不是像歐洲同行死死抱住兩百多年前的老本子，一個勁兒的在朽木上精心雕琢。
看不懂的都是沒文化不會欣賞。
果然，荊小強這麼一唱，整個劇院前場，坐著的行家演員們全都轟然！
他們看不到場景設計，看不到演員服化道背景，只看到了顛覆！
對他們賴以生存的經典全面顛覆。
介是嘛！
介還是我們熟悉的那個味兒嘛？！
那個女演員反正徹底愣住，不知道該怎麼接。
樂團伴奏都順著慣性變得拖沓了，這還能跟著伴奏嗎？
差不多類似於在少林寺說我要改良羅漢拳，看主持和達摩堂的長老們會不會暴打一頓逐出師門。
歷史總是驚人的相似，甭管哪種文化，哪個朝代，什麼架構，在遇見這種事情的時候，總會產生巨大的抗拒反彈。
穆春雷都看出來了。
因為之前的劇目是要穿著連褲襪，戴著假髮套的那種老式歌劇，動作可想而知。
百老匯改良的是現代歌舞劇，荊小強瞬間從歌劇吟唱變成誇張動態的唱跳，他好歹是八十年代就寫出《世界戲劇理論史》的人，雖然受到時代限制，不可能像後世那樣什麼都能從網上查到。
但看懂這種變革，不懂語言都行。