韋恩早就不是一個可有可無的小人物了，如果時間往前倒退五年，那麼他即使不出席任何活動，一心只沉浸在自己的工作中，自然也沒人會注意到他。
時至今日，要是再說他無足輕重，那絕對是在蒙著耳朵裝蒜。
韋恩格林伯格這個名字，自從被越來越多的媒體，稱為好來塢九十年代導演代表那刻起，不管是其自身的影響力，還是其身後所代表著的電影資本，註定他就已經成為了行業內的一座大山。
還有非常重要的一點，學院並沒有刻意壓制過他，甚至還給了韋恩好來塢近三十年來，最為隆重的待遇。
不管從哪個角度上來看，他都沒理由裝死狗，在好來塢這場最盛大的晚會上缺席。
北美電影藝術與科學學院，終究有一天會變成韋恩他們這一輩的學院，當然了，不管時代怎麼進步，當韋恩他們也變成一個糟老頭子的時候，口味必然也會偏向他們年輕時代的電影，就像現在的老頭子們喜歡六七十年代的電影口味一樣。
今年的奧斯卡，媒體和公眾的總體評價趨向於平澹，主要理由就是缺乏足夠多的重量級作品。儘管包括《莎翁情史》、《楚門的世界》、《美麗人生》等影片，都收穫了評論界非常多的讚譽，可是始終不能掩蓋這些影片，在票房表現上面的疲軟。
由此看來，反而是斯蒂文斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，成為了並不多的公眾點之一。
本來韋恩的《閃電俠》，註定也會是吸引眼球的大作之一，可提名者午宴結束之後，所有人都十分清楚，今年這屆奧斯卡，與韋恩基本上就沒有什麼關係，恐怕就連學院，也沒指望靠著《閃電俠》來吸引收視率。
表面上，學院一直強調的都是“電影藝術”，可實際上他們比誰都明白，沒有相當票房基礎的影片，天然就會缺少觀眾的。而清一色“藝術電影”在奧斯卡這個最高舞臺上進行角逐，受影響最大的就是奧斯卡的收視率。
自從進入九十年代以來，奧斯卡舞臺就一直堪稱是神仙打架，細數之前那幾年的各大贏家，哪一家不是還沒收穫小金人前，就賺足了公眾注意力？
恰恰今年，彷彿驟然就進入了另一個極端，根本就沒有既收穫了不錯的市場成績，又在“電影藝術”上足夠的片子。
一直以來，學院就不需要這樣的片子獲獎。但是，學院卻需要這樣的片子，走上奧斯卡的舞臺進行角逐。
不管是《泰坦尼克號》、《阿甘正傳》，還是《勇敢的心》、《辛德勒的名單》，這些既叫好又叫座的影片，在成為當年奧斯卡大贏家之前，也從沒有缺少夠分量的競爭對手。
而今年入圍最佳影片的五部作品當中，也就《拯救大兵瑞恩》，在票房成績上說的出去。可因為某些前瞻性、不能言說的原因，這部影片在本屆奧斯卡上的表現，也並不被學院高層看好。 …
過往“商業成績”與“藝術追求”的代名詞韋恩，今年則早早的就退出了爭奪的中心，而且很多明白人都已經早都知道了，當韋恩在《無間行者》上面收穫了想要的一切，轉頭就開始專心漫改電影開始，他近幾年就已經徹底放棄了獎項上的爭奪。
很多北美主流娛樂媒體，普遍認為這屆奧斯卡，會成為九十年代以來最平澹的一屆。
也就是在這樣的背景下，學院需要韋恩等人的如約出席。學院從不是一個人的學院，好來塢星光閃耀的場面，也從不是某一個人能塑造出來的，有一些默契，當你走到了那個位置後就必須要遵守。
頒獎典禮近在眼前，哪怕本屆奧斯卡被媒體們認為平澹，可他們依舊沒有放過獲獎熱門人選的打算，特別是在一些容易出現“大新聞”的獎項上。
恰巧，不管是哪一屆奧斯卡，最佳女主角都是最容易出現“驚爆眼球”事件的，也是競爭最激烈的獎項。別看說起來，更具分量的最佳影片等榮譽，好似在地位上要超過影后，可真論起競爭的殘酷程度，影后的寶座一直都是第一。
各種奧斯卡前瞻性報道、電視節目中，凱特布蘭切特獲得最佳女主角的呼聲非常高，甚至高過了以演技著稱的梅麗爾斯特里普。
理由非常簡單，由於時間安排、影片上映節點等原因，凱特布蘭切特手握兩部影片，《尹麗莎白》與《莎翁情史》。別看這兩部影片的票房不怎麼樣，很多影迷表示一部都沒走進影院看過，但在專業評論圈，她的表現收穫了大量認可，特別是在《尹麗莎白》中的精彩發揮。
至於《莎翁情史》，那就得仁者見仁智者見智了。畢竟演技這東西，一直都具有很大的主觀性。
讓人哭笑不得的也在這裡，很明顯她在《尹麗莎白》中的表現堪稱完美，可《尹麗莎白》的製片公司是時代華納旗下的電視臺，並沒有任何為影片出血公關的打算。
反觀另一部讓人褒貶不一的《莎翁情史》，在整個頒獎季的表現卻堪稱大手筆。私下裡無數圈內人，都猜測哈維韋恩斯坦因為當年《落水狗》、前年《英國病人》的折戟沉沙，今年徹底發瘋了。