此時，他已經成為了一名警官，但是他在暗地裡面，依然聽命與弗蘭克卡斯特羅。
與發展順利的科林不同，比利的家庭非常特殊，可以說除了他自己之外，幾乎所有的親戚都是犯罪者，就因為這，他想成為一名警察的舉動，讓警方產生了懷疑。
比利在上司的設計中，一步步邁入他們設計好的計劃中，上司的冷嘲熱諷，讓曾有過底層生活的比利非常不爽，他希望自己能成為一個堂堂正正的警察，但在上司的強壓之下，也只能選擇服從命令，去做一個臥底。
於是，警方的計劃順利得逞，比利，將會是他們打通弗蘭克卡斯特羅黑幫組織的關鍵。
想進入黑幫團伙，就必須需要一個合理的身份，所以比利進入監獄，成為了一名罪犯，而出獄後，他那個販賣違禁品的表哥，就成為了他打入黑幫團伙的關鍵點。
“果然是集大成之作！”
電影已經開始了大概十八分鐘，一直專心致志觀影的大衛登比，卻忽然長出了一口氣，把目光從大熒幕上收了回來，轉頭看向了身邊的另一個著名影評人，託德麥卡錫。
等對方疑惑的看向自己時，他卻忽然改了口，用低沉的聲音緩慢的說道：“不，不能說是集大成之作，這樣說還是太過偏頗了，應該說是大師之作！”
聽到他感嘆的託德麥卡錫忽然笑了，同為中生代的知名影評人，他的表情就像是在說自己看懂的秘密，終於被另外的同行發現了。“你也發現了，對吧？”
兩個人之間低聲的交流，同時也引起了另一側的肯尼斯圖蘭的注意，不過她沒有開口說些什麼，有些事情他還拿不太準，此時更想要聽聽這位紐約同行的看法。
“是的，發現了。”
大衛登比深以為然的點了點頭，僅從這開頭的十八分鐘裡，他發現了被百分之九十普通觀眾忽略的厲害之處，不然他也不會由衷的表示，這部片子的開頭，是大師之作！
發現身邊的兩位同行都看著自己，大衛登比也沒猶豫，觀察了一下週圍專心觀影的影迷，刻意壓低了自己的聲音，說道：“是對稱，這是一個大師級導演的最大炫技，炫技卻又能為影片故事服務，非常難得。
在電影前面這不到二十分鐘的時間裡，我看到了韋恩格林伯格作為一個影片導演，展現出來的強大控制力！也可以看到他作為一個編劇，大師級的故事安排能力，以及看到了剪輯師道恩斯科特，在剪輯上開啟的新維度。”
說到這他嚥下一口口水，稍稍停頓後，繼續說道：“白底矩形是科林，灰底是比例。從色彩變化上，可以非常清晰的看到《無間行者》開場這些交叉對稱的宏觀敘事結構。
科林的成長經歷、警校經歷，比利的警校經歷、成長經歷。在敘事手法的對稱上，科林的成長經歷採用的是直接描寫，比利的成長經歷則是透過人物對白來展現的間接描寫。
直接、間接描寫的對應使用，既避免了人物塑造形式的重複，也為人物刻畫的重點做了區分，即科林的刻畫重點是，科林是在黑幫老大弗蘭克的言傳身教下成長起來的。
而比利與離異父母的成長經歷則不再是重點，重點在後面“照顧母親”、“拒絕叔叔資助”、“母親葬禮”三個情節……”
&nan，能不能安靜一點！”
正當他說的起勁，身邊的兩位同行也聽的入神時，他們身後卻突然想起了一聲憤怒的低吼。
這時大衛登比才反應過來，自己越說越興奮，不可避免的沒控制住自己的聲音，已經嚴重影響到了身後的其他人觀影。
他明白，普通觀眾才不會在乎自己說的那些玩意兒，他們更在乎觀影時的感受。
面對指責，大衛登比帶著歉意的笑容，向身後的影迷點了點頭，一隻手在自己的嘴邊，做了一個拉拉鍊的手勢。
雖然這個話題，剛剛只說到了一半，肯尼斯圖蘭卻看向了第一排座位中間，若有所思的微微笑了起來。
在他的心中，韋恩製作這部片子的目的很功利，純粹就是奔著那做小金人去的，沒想到電影從專業角度來看，完全超乎了他的想象。
本來嘛，大部分圈內人的想法都差不多，《逃出絕命鎮》因為年齡等原因，沒拿。《小丑》因為碰到了《辛德勒的名單》等原因，又沒拿。現在這部《無間行者》，就算拍的狗屎一樣，拿獎的機率也不會小。
現在看來，韋恩從來都沒有想過敷衍，這部《無間行者》僅看開頭，絕對稱得上是大師之作，配的上任何獎項和讚美。
不過，光有一個完美的開頭可還不夠，影片的完整性同樣重要，所以他再次把目光，投向了繼續放映的影片。