文戲結束，時間來到了八點半，正式進入今晚的重頭戲。
動作性是電影的本性，因為電影是以動作來表現思想情感的視聽藝術。
因此，動作在武俠電影中是天然的核心元素，是指主人公在規定情境下為完成既定任務而進行的形體運動。
一般而言，動作具有兩大屬性，1，一切動作由意志產生；2，一切動作都有一定目的。
所以，在武俠電影中，作為武戲的設計者，動作導演必須結合劇本，讓演員知道這場戲自己要做什麼、為什麼這麼做，以及怎麼做，避免出現行屍走肉式的“為打而打”。
“老趙，你飾演的服部千軍學的扶桑忍術，握刀方式應該這樣……”
……
“曹老師，你這樣……”
……
“李老師，你這樣……”
……
姜戈的“導演知識”升級到大師級，多了很多更深層次的東西，其中就包括動作設計。
不過。
他仍不滿足於此，還要將【明星卡片：徐克】用了，必須儘可能的把這兩場武戲拍完美了。
徐克不止是《笑傲江湖：東方不敗》的總監製，還是編劇之一。
《笑傲江湖》第一部是由胡金銓拍攝的，手法是老派的嚴謹，故事走的原著，不擅長動作和特效，成片節奏偏慢。
等到第二部，徐克和程小東就開始毫無顧忌，大刀闊斧地顛覆傳統風格，做法是解讀金庸原著精神，從精神再行改故事。
曾有記者採訪金庸：“徐克的《東方不敗》被很多您的讀者喜歡，認為拍出了您裡的味道和精神，您為什麼不認可他的改編？他可是個公認的武俠片、動作片高手。”
金庸毫不掩飾地表達了不滿：“我不喜歡他，他不懂武俠，把《蜀山劍俠傳》拍得不知所云，而且把我的《笑傲江湖》瞎改，把東方不敗由男人改成女人，並用一個女人來演，而一個男人的變性，在性格上是會有變化的，這個過程是緩慢的、複雜的，有變化的、有過程的，是不自願的，並不像電影裡表現得那麼簡單，他後來還要買我的拍電影，我說朋友還是照做，但是不賣給你了，合作的事情不要了。”
可見，徐克改了之後的故事裡，金庸的風格基本上已經成了底色和佈景，改編的電影基本看不見原作的影子，只剩下一個名字“徐克”。
姜戈的話，沒有這方面的擔心，因為這裡是藍星，沒有原著。