寧皓也是有追求的，練武之人血氣方剛，學文之人自然也是有些抱負。
雖然相比於對藝術死心塌地的刁一男等人，寧皓心思成熟的過分，但是踏上這條路的，誰還不想弄一部青史留名的作品呢？
為啥他死乞白賴的問萬年要劇本？
還不是看著那個本子有可能做到一種突破？
《消失的愛人》也好，《無人區》也好，寧皓描繪的始終都是孤立的，甚至於說，有些病態的人性。從來沒有嘗試過去描繪大背景下，人性的異變。
不止是簡單的結果論，一個人想要獲得財富就得拋棄道德，不是這麼簡單的交換。
而是一種自滅式的反抗，一種對病態時代和現狀的無聲抗議。
迎合了這麼多年的市場，寧皓也想放縱一把。之前他想著玩兒一部科幻片，現在呢，看到《寄生蟲》的本子，他感覺拍《香火》那會，那種鮮活的情緒和心跳又回來了。
至於萬年說的奧斯卡，寧皓倒是沒指望。
小屁孩，不懂事，奧斯卡那是想拿就拿的？
萬年：呵，我可能不懂奧斯卡，但我肯定了解懂王！
懂王上任之後，奧斯卡最佳影片分別是《月光男孩》《水形物語》《綠皮書》《寄生蟲》。
如果說，種族問題是老美社會上一直存在的風潮的話，懂皇上任，給奧斯卡帶來的就是另外一種影響。
懂王代表的保守派抵制自由浪潮，這就正好跟奧斯卡標榜的絕對自由相悖。
《月光男孩》講的是少數派，《水形物語》講的是社會異類，《綠皮書》關注種族問題，《寄生蟲》就更是對資本社會大加批判。
與其說質量絕對超群，不如說，奧斯卡就是在藉助這些影片示威。
歷史上，《寄生蟲》拿獎的時候，懂王就在公開集會上嘲諷道：“今年奧斯卡多糟糕啊，你們看了吧？最佳影片的獲獎者是一部韓國電影，這是什麼情況？
我們跟韓國的貿易的問題已經夠多了，在此之上，他們又給了他一個年度最佳電影？這部片子好嗎？我不知道。我們能讓，比如《亂世佳人》或《日落大道》這樣的電影迴歸嗎？
有那麼多偉大的電影，然而‘奧斯卡最佳影片的獲得者是——一部韓國電影！’我以為是說它得了最佳外語片，結果不是，是說的最佳影片。這種事以前有過嗎？”
發行方當即回懟：我可以理解，畢竟他看不懂字幕。
要是放在前幾年，《寄生蟲》頂多也就是個最佳外語片的水平。
等明年有了懂王，那就不一樣了。