等到送走了樂顛顛的忻玉昆，萬年便又閒了下來。小媳婦不在身邊，老姐姐正跟著老師學法語，想著撒歡跑跑吧，又懶得去。工作也暫時開始不了，突出一個空虛寂寞冷···
沒辦法，只能在家琢磨《調音師》的劇本，抽時間還得學學鋼琴，順便查查郵箱，看看有沒有什麼不錯的劇本。
七十二變計劃對新人導演和編劇的吸引力很大，投過來的劇本不少，但質量參差不齊。
熬了小一個禮拜之後，新人導演沒找著，反倒是成名已久的一個傢伙找上了門來，拿著個本子求投資。
這個導演叫刁一男，那個本子聽起來也挺文藝：《白日焰火》。
······
翌日，萬年見到了刁一男。
很意外，黑框眼鏡，斯斯文文，完全脫離了萬年目前總結的腦袋大脖子粗的導演長相規律。
而他來的原因很簡單，《制服》和《夜車》的拍攝成本不高，一個人就能負擔。而《白日焰火》不一樣，這部電影需要一千五百萬，已經不是一般獨立電影的概念，也不是一個人能承擔的成本。
當他腦子裡有了這個劇本的想法的時候，兩個選擇就擺在了他面前：要麼去找投資，完成這部電影。要麼就封存起來，再也不去回憶這個想法。
沒有第三種選擇。
馬馬虎虎的拍攝出來？不可能！
而他的選擇就是“勇敢的改變”，從一個不被打擾的作者型導演轉變為需要經受市場考驗的商業導演，去找投資，去陪笑。
誰讓那個想法太吸引人呢。
“這是一部有戲劇性的懸疑犯罪電影，它有一個吸引人的故事，我可以保證它是一部好看的電影。型別片最古老的標誌就是絕對傳統的觀念，比如“好人抓壞蛋”，壞蛋越壞，行兇的手法越有創意，觀眾就越愛看。這樣的戲劇性效果可以保證觀眾的興趣和市場的興趣，不會慘到在院線一日遊。”
戴著黑框眼鏡的男人口若懸河的形容著自己的新劇本，有點呆書生上街做生意的感覺。
萬年一頁一頁的看著劇本，刁一男則緊張的等待著自己的命運。
會議室裡很安靜，說完自己的理由之後，刁一男便安靜的看著那個年輕的過分的男人翻閱著自己的劇本，內心焦躁且壓抑。二十多分鐘後，萬年放下劇本，抬起了頭。
“怎麼樣?”刁一男立刻開口問道。
“很有衝擊力，”萬年點點頭，又翻到首頁，“就是有一點，這個吳志貞是不是太被動了？”
從頭到尾，這個女人都沒有表現出半分的主動性。不管是梁志軍活著的時候還是死去之後，都是那一副“老孃是白蓮花，殺人都是意外”的樣子。
楚楚可憐，任人欺凌···
“她在電影裡就是個被壓迫，被窺視的角色，我認為，吳志貞就該是個柔弱的女人。”刁一男說道。
萬年點點頭，“別的都還可以，有選角的想法嗎？”
“張自力想找廖帆，吳志貞嘛，你覺得桂侖美可以嗎？”