可是不知道為什麼，明明是重複的內容，但如果說這是一部電影，那麼，他唱得好像又是兩個人物。
等到歌曲最後，則又出現了一種手法。
說唱與演唱的疊加。
這種手法在周杰倫的歌曲裡很常見，《夜的第七章》的副歌部分也是如此。
只不過大多數人的歌曲，如果運用這種模式的話，給人的感覺不一定舒服。
這對於作曲和編曲是有著極高的要求的。
周杰倫卻把這種技巧玩成了個人標籤之一。
當然，歌壇裡還有人同樣把這種手法玩的出神入化。
那就是鳳凰傳奇。
畢竟【aka草原悍匪】曾毅的說唱，還真不是開玩笑的……
只是味道方面，那就是截然不同的味道了。
此時此刻，《以父之名》的最後部分，那尖銳的女聲高音再次浮現。
這等於便是三重疊加。
“【閉上雙眼我又看見，
（斑駁的家徽擦拭了一夜），
當年那夢的畫面，
（孤獨的光輝，才懂的感覺）。】”
聽著這種模式，作詞人錢清朗突然反應過來。
“可能真是兩個人！”
“前面的教父與後面的教父，有沒有可能不是一位？”
“而是…….傳承！？”
他不知道自己猜的對不對。
但是，他的投敵進度條，貌似快滿值了。
一曲終了，袁鶴文喉嚨有點發幹，問道：“大家有沒有什麼想說的？”
結果，一時之間竟無人說話。
………
………
《以父之名》一出，可謂是讓所謂的【暗黑三部曲】更加深入人心。
兩首手法類似，風格卻截然不同的歌曲，收穫了極高的熱度。